王正浩

（中国传媒大学 电视学院，北京 100024）

在移动互联环境下，传统的权威中心被改变，一系列碎片化，交互性的“微”媒介出现：微博、微信、微电影、微纪录片。从2010年凤凰视频推出系列作品并将之命名为“微纪录片”开始，微纪录片就开始了不可阻挡的发展。

面对新媒体环境下的风起云涌，纪录片对“真实”的敬意却一直都没有消退与减灭。无论是长纪录片还是微纪录片，纪录片这一影像形式如何在创作者的自我认知和客观存在之间达成协议，如何把纪实和写意抒写得恰到好处，如何最大程度地接近真实？这些界定纪录片的“质”疑问始终存在。作为符合时代特质的微纪录片，它在形态的改变上自觉符合了微短的要求之外，也必须要面临一些纪录片创作中的共性问题：碎片化如何形成完整的对事件的认识？快速纪录如何实现对历史的真实？受到商业关注的微纪录片如何不被商业挟持呢？

一、微碎片化表达中如何建构完整

在传统的传播体系里，宏大的叙事和信息的完整是作品评价的常用标准。在新媒介环境下诞生的微纪录片却有着自身独特的美学意识和形态表达。微纪录片形式趋于简洁，用浅表达去集中讲述某一对象。有限时间内讲清楚一件事，是微纪录片表达的常用模式。那么，微纪录片这样的表达是否会“只见树木不见森林呢？”

微纪录片短短几分钟，要承载一个完整的表意和叙事功能，势必较为困难。然而，如同当年中国电视开始栏目化一样，既然不同节目之间可以通过编排形成观众对这一频道的总体认识，那么微纪录片也可以通过化零为整的方式，实现整体化讲述。……