付 扬

（辽宁师范大学 海华学院文法系，辽宁 沈阳 110167）

一、引言

《爸爸去哪儿》，是湖南卫视2013年10月11日全新推出的一档亲子互动真人秀节目，节目一经推出，便掀起收拾狂潮。该档节目将子女的成长与教育等问题推送到人们面前，引发全民热议。那么，这档节目究竟成功在哪？在成功的背后又存在着哪些阈限？本文针对这两个问题进行了初步的解析。

二、我国电视亲子类节目概述

亲子类节目，顾名思义就是家长带着孩子参加的一系列综艺节目。2003年，深圳卫视首次推出我国第一档亲子类节目《饭没了秀》。该档节目以独特的形式展现“家庭秀”并引起收视热潮，连续三年稳居珠江三角洲地区收视冠军宝座。此后，我国亲子类节目便如雨后春笋般出现，其中知名度最高的当属湖南卫视的《爸爸去哪儿》。

《爸爸去哪儿》，是湖南卫视借鉴韩国《爸爸！我们去哪儿？》的一档亲子户外真人秀节目。由谢涤葵和洪涛及其团队共同打造。节目中，五位爸爸同他们的孩子共同进行72小时的户外体验，单独照顾子女的饮食起居，共同完成节目组设置的一系列任务。

（1）节目定位与制作团队。湖南卫视采用“明星+子女”的搭配方式，并将节目定位为亲子户外真人秀。我们知道，在影视圈里，动物和小孩一直是公认最难拍的，湖南卫视将节目对准星二代，它的拍摄难度可想而知。［1］拍摄现场加上监控共有四十多个机位，节目组每天早上会梳理当天的拍摄流程，拍摄总监制定详细的计划后，和现场导员对接，两名编剧和摄像分别紧跟在明星父子身边，摄像负责记录影像，编剧负责记录拍摄内容，为了呈现给观众更多的画面，跟拍的摄影师们白天要扛着20多公斤的器材，紧跟在明星和萌娃们屁股后面儿四处奔走。［2］

（2）节目设置环节。在节目环节上，几乎每一集都是围绕看房、选房、早起、领早餐、做任务、争食材、爸爸们做饭、睡前谈心。以第一季中第四集为例，节目组设置了捞鱼、坐皮筏渡黄河、让宝贝们寻找食材、爸爸们捉鸡、爸爸们做饭、吃饭。其中最能体现萌娃们的环节是“护蛋”。考验孩子们是否能遵守诺言，保护好鸡蛋，不被他人碰。

（3）节目参演嘉宾。湖南卫视拷贝韩国《爸爸！我们去哪儿？》，也请各行业卓有成效的名人，如影视明星兼赛车手林志颖、奥运冠军田亮、影视明星郭涛、导演王岳伦、国际名模张亮，和他们的小宝贝组成搭档，Kimi、田雨橙、郭子睿、王诗龄和张悦轩也因此结下了深深的情谊。

三、我国亲子类节目特色分析——以《爸爸去哪了》第一季为例

（1）国外引进，本土化创新。这几年成功的大多数是引进版节目，湖南卫视的引进之路也从欧美转向了韩国。《爸爸去哪儿》是中国从韩国MBC 电视台引进并进行了本土化创新。节目并没有因为爸爸的明星身份特意找些条件优越的城市，而是把目光定位在了中国各具特色的小乡村，让观众跟着镜头，与星爸萌娃一起体验了当地的风俗特色。节目中增加了“吃苦”情节、简陋的厕所、农家简单的食物等，环节的设定上也具备一定的故事性。［3］

（2）星爸萌娃，吸人眼球。这次的节目首次采用明星加亲子的搭档方式，明星本身已具有强大的号召力，全程又是与老爸相处，节目形式吸人眼球。这些明星父亲还原真实生活中“父亲”身份，孩子、爸爸之间又会有怎样的火花？节目在观众的疑问与热议中逐步得到认可。［4］Kimi虽然是个男孩子，却十分害羞。初来乍到的Kimi 一刻都不愿意离开林志颖，看得观众也和小志一样揪心。王诗龄独立性强，在和其他小伙伴合作完成任务的时候，比较妥当地完成了任务。节目中也体现出她的大姐姐姿态。田雨橙平时主要和妈妈在一起，这次单独和爸爸到乡村体验生活，一开始给人们留下爱哭的印象，但是随着时间的流逝，发现这个“风一样的女子”并不是娇滴滴的小女孩，她懂得分享，同时也展示出运动世家出生的她特有的本质。石头是这五个孩子中年纪最大的一个，从节目中也可以看出他 “小大人”的气质，虽然在节目录制时摔伤了手臂，但他依然支持郭涛的工作，带着伤参加节目。天天看上去像个淘气的孩子，大大咧咧的，但是不难从节目中发现他的细心。

（3）节目设置，巧妙精心。《爸爸去哪儿》在充分调研的基础上设计节目环节。首先，在节目主角选择上，因为明星可以引起观众的观看欲望，谢涤葵借鉴韩国原有模式，把目光锁定在明星家庭上。为了让节目更有看点，特意寻找性格不同、不同圈子的明星，导演组拜访了近20对明星父子（女），让这些明星组合在一起形成互补，最终选定了我们看到的5组。其次，编剧组和导演组确定拍摄地点后，设计游戏环节，如挑选住房、瞪眼比赛等。随后，剧组会把他们抓取的信息交给后期制作，这样才完成一整套节目的制作。

中国传媒大学讲师吴迪认为，这种周密而标准化的调研、选择和设计正是一种标准的工业流程，节目组可以预先判断在具体环境下特定嘉宾的不同表现，虽然这些表现不被制作方干预，却属于“意料之中的意外”。［5］

四、我国亲子类节目的使用与满足

（1）创新需求，引发受众热议。自2005年湖南卫视《超级女声》开始，中国电视“平民秀”掀起狂潮。众多同系列节目早就让观众审美疲劳，而此时湖南卫视推出了“明星+子女”的真人秀电视节目，在节目播出之前吊足了观众胃口。［6］《爸爸去哪儿》定位于亲子互动真人秀，它选择走向户外接近群众生活，这种别出心裁的方式，让观众有一种亲切感。使用与满足理论，把受众看作有特定“需求”的个人，把它们接触媒介的活动看成是基于特定需求来“使用”媒介，从而使这些需求得以“满足”的过程。［7］从受众角度出发，通过分析受众的媒介接触动机以及这些接触满足了他们什么需求，来考察大众传播给人们带来的心理和行为方面的效用。强调受众的“能动性”。随着各大卫视选秀节目的热播，人们也开始怀疑他们的真实性，受众也越来越渴望看到一些贴近生活的电视节目，《爸爸去哪儿》24小时全天无死角的拍摄，他们没有台本，并不是按照设定好的程序去表演，这也满足了受众对真实性节目的渴望。

（2）心绪转变，提供娱乐。D·麦奎尔认为电视节目的功效包括心绪转换效用——节目可提供休闲和娱乐；人际关系效用——拟态、现实；自我确认效用——提供自我评价的参考框架；环境监测效用——获取信息、把握环境变化。［7］《爸爸去哪儿》以其自身的娱乐性为大众提供欢乐，其中一期节目中，孩子们去执行任务，王诗龄在与老爷爷告别时说“爷爷，你要在家好好的”，小大人儿似的嘱咐爷爷，让观众又惊又喜，而一贯的“神游”、“永远迷路”、对她神经大条的爸爸王岳伦，因为经典的“哈哈哈哈哈哈”憨笑，也被网友称为“极品哈哈哥”。王爸爸的憨、呆也迅速被网友接受，一句“被王岳伦蠢哭了”，能看出大家对这位父亲的包容，王爸爸也收获了大家满满的爱。

（3）言传身教，提供参考框架。在中国，传统观念“男主外，女主内”，导致父亲的角色被淡淡遗忘。［8］现在社会上绝大部分家庭都是由母亲养育儿女，父亲扮演着家庭顶梁柱的角色，因为对孩子缺少关爱，好像父亲在家庭中的角色逐渐被“忽略”，在这个普遍社会现象下，湖南卫视推出的《爸爸去哪儿》应该说是时机掌握的非常好。它向观众传递着一种正确的育儿观念，家长应该更重视孩子，让孩子自己去经历风雨，而不是总是把他们庇护在自己的羽翼下。虽然《爸爸去哪儿》是一档电视类亲子互动节目，但它也是一部教育片。家长忙于工作，与孩子相处的时间很少，此次从父亲的视角来观察自己的亲子教育状态，对家长来说也是一种检视与鞭策，家长可以在嘉宾身上找到自己的影子并发现自己孩子的问题，受众从中受益匪浅。［9］观众了解其中的意义之后，会不自觉的关注到这档节目，也是它成功之处所在。

（4）星光熠熠，满足受众窥私心理。真人秀作为一种融合真实与虚拟两种手法于一体的电视节目，能满足大众对明星的窥探心理。［10］所谓“真人秀”，就是以人为核心，让观众真切地看到他们的一切活动，但又避免不了“秀”的成分，也就是虚实结合。［11］明星，他们不同于常人，是一个受关注的群体，他们的衣食住行都在关注的范围内，星二代也随之成为焦点。

马斯洛认为，人和动物都具有积极探索环境的需要，他们对四周的环境充满好奇心，对神秘的、未知的、不可预测的事物心驰神往。［12］节目组用摄像机向人们展示着明星与孩子们的日常相处，营造出偷窥的情境，达到真实自然的视觉效果，而这种窥探是被窥探对象主动展示的，加上受众群体非个体化，人们的窥视欲得以公开化，更合理。［13］受众具有天生的窥探欲望，受众想要了解明星们的日常，而并非戏剧化的他们，人们对明星家庭充满了好奇心。此节目可以满足观众的好奇心理。

五、我国亲子类节目发展阈限

首先，我国大多数综艺节目的想法是从外国引进的。以《爸爸去哪儿》为例，它整体保留了《爸爸！我们去哪儿?》的总体框架，同样是五位爸爸带着孩子到全国各地体验乡村生活，在游戏环节上也与韩国原版的有异曲同工之处。一个地点的体验活动《爸爸去哪儿》分两期播出，而韩国部分活动分三期。原版的《爸爸！我们去哪儿？》的片头只有一阵很短的铃声，配上一张动态的宣传图，没有主题曲，而中国的《爸爸去哪儿》制作了主题曲，并邀请节目中出现的四对父子（女）演唱，欢快的歌曲朗朗上口。同样90分钟的节目，两个节目却很相似。在引进的节目上，中国在一定程度上还缺少本土化的创新。其次，是在任务设置上过于单调。几乎每期都是爸爸为了争房子相互“厮杀”，“搏斗”过后又上演争食。每期任务设置都脱离不了“吃饭睡觉打豆豆”的情节。在摄影团队上，中国团队的实力有待提升。同样是孩子奔跑，摄影师在后面追随的画面，韩国拍摄出来的只有孩子脚下稍微模糊的状态，而中国的明显可以看到，除屏幕完全模糊之外，整个镜头都是倾斜的。我们真正需要的是打破国外引进的紧箍咒，又要避免与其他卫视的雷同，做到真正的创新。

［1］ 凤凰网.爸爸去哪儿明星亲自真人秀大起底［DB/OL］. http：//news.ifeng.com/gundong/detail_2013_10/24/30598843_0.shtml.

［2］ 百度文库.爸爸去哪儿为何这么火之我见［DB/OL］. http：//wenku.baidu.com/link?url=2zL5hL9Ppn2iz5bzLI_wDGZW1QhR lTXgbSR6tw7POHkRSUjFB84yunSbrtn16LT-92_ZwGCa-ryRw BV2xDw9DfUTHgKlPHwExS6pNIRxsxS.

［3］ 李慧君.从公关策划的角度分析爸爸去哪儿成功的原因［J］.中小企业管理与科技（上旬刊），2014（2）.

［4］ 尹冰.浅析如何做好亲子互动真人秀电视节目——以湖南卫视爸爸去哪儿节目为例［J］.中国报业，2013（11）.

［5］ 中国论文网.《爸爸去哪儿》的五大成功因素［DB/OL］.http：//www.xzbu.com/7/view-4879708.htm.

［6］ 安奈特希尔（英）.流行真人秀——真实电视节目受众的定性与定量研究［M］.赵彦华，译.北京：中国国际广播出版社，2008.

［7］ 郭庆光.传播学教程［M］.北京：中国人民大学出版社，2002.

［8］ 许玉婷，王勇.户外真人秀《爸爸去哪儿》成功因素浅析［J］.中国报业，2013（12）.

［9］ 百度百科.爸爸去哪儿折射出的教育意义［DB/OL］.http：//bbs.tianya.cn/post-free-4067069-1.shtml.

［10］ 尹鸿，冉儒学，陆虹.娱乐旋风——认识电视真人秀［M］.北京：中国广播电视出版社，2006.

［11］ 丹尼斯麦奎尔（美）.受众分析［M］.刘燕南，译.北京：中国人民大学出版社，2006.

［12］ 郭培仁.传播学［M］.北京：高等教育出版社，2000.

［13］ 郭媛.《爸爸去哪儿》的受众心理分析 ［J］.青年记者，2014（1）.