宋亚术

（内蒙古师范大学音乐学院，内蒙古 呼和浩特 010022）

二人台演唱的歌词大多数使用地方方言进行演唱。渐渐的二人台流行的地方没有那么广泛，由于喜爱人群的减少,二人台的发展也受到了极大地制约。在内蒙古，很多院校开始开设二人台课程，虽然没有取得很好的成效，但是对于二人台来说还是起到了一定的帮助作用。

1 二人台的形成与发展

清朝光绪年间（1875-1908）在内蒙古西部土默特旗一带，由蒙古民族的曲艺丝弦坐腔，结合并且吸收了汉民族社火中的舞蹈艺术，创造出舞台上一丑一旦两个艺术形象，并且以载歌载舞的表演形式表现出来，取名“蒙古曲”。清朝咸丰、同治两朝，（1851～1874）民间曲艺坐打腔结合秧歌中“踢股子”等舞蹈动作发展而来。之后，随着创关东的移民难民把此艺术形式带到内蒙古的西部，由此扎根，发扬光大。明末清初，内蒙古土默特地区开始出现了职业二人台班社，一般每个班五至八人不等，剧目的内容和表演形式也有所提高，并且呈现职业化趋势。此地的蒙古族民歌坐唱——蒙古曲儿，演唱是蒙汉语兼用，蒙歌汉唱或汉歌蒙唱，这种蒙汉交融的唱法叫“风揽雪”，也叫蒙汉调。内蒙古人民遂随水草而居的游牧生活，转入定居以后，除经营牧业外，对发展农业和手工业也极为重视。随着内蒙古地区经济发展的需要，加上内地汉民为生活所迫，先后有数十万汉民从山西、河北、陕西和山东等地相继迁来，绝大多数定居在土默川地区(今呼和浩特、包头、武川、林格尔和清水河县一带)，从事农业、手工业和商业，从而逐渐形成了许多汉族聚居和蒙、汉杂居的城镇和乡村。……