□张明生

作格律诗讲平仄，这是众所皆知的，也是不容置疑的。现在通行的平仄格式，是对历代诗作反复研究比较产生的。读来朗朗上口，富有节奏感。它主要分为：五绝平起首句押韵、五绝平起首句不押韵、五绝仄起首句押韵，五绝仄起首句不押韵、七绝平起首句押韵、七绝平起首句不押韵、七绝仄起首句押韵、七绝仄起首句不押韵、五律平起首句押韵、五律平起首句不押韵、五律仄起首句押韵、五律仄起首句不押韵、七律平起首句押韵、七律平起首句不押韵、七律仄起首句押韵、七律仄起首句不押韵。一般前面是“平平”、“仄仄”或“平平平”、“仄仄仄”，最后二字为“平平”、“仄仄”，最后一字为“平”或“仄”。凡符合格律的诗，一般不出此格。格律的格即“平仄”或韵要合“格”。古往今来皆以此要求。

但纵观诗坛，出现两个极端。一是过分强调按固定格式，一字不差，也不讲拗救。这样作的诗或改的诗，有些往往读来词不达意。为了就平仄格律，把一句很有意义的话，搞别扭了。合了格律，词意却牵强不行了。有的改诗为了合平仄格式，八句改掉六七句，面目全非，完全不能署原创者的名了。网上的平仄检查就没有拗救一说。这样合了格律却降了词意诗意。另一个极端是完全不按格律，或二、四、六节奏点也不分明合律。读起来不顺口，介于格律诗与新诗之间。诗意再好也不成为好诗。为了避免两个极端，笔者认为既不能不按格律，也不要过分死抠格律。应侧重二、四、六节奏点，一三五不合的，通过拗救解决，避免一句或一首诗平声字过多或仄声字过多就可以了。……