恐龙化石展览可以帮助我们解开远古霸主恐龙背后的故事，2014年12月，北京自然博物馆和河南地质博物馆共同主办的《龙腾中原》系列展览在北京自然博物馆拉开序幕。“美漂”小恐龙“路易贝贝”、巨型恐龙蛋窝化石和巨型汝阳龙齐齐亮相。

“美漂”小恐龙“路易贝贝”

展览中的一个展柜经常被参观者“头搭天棚”捂得密不透光，里面存放的就是“美漂”小恐龙“路易贝贝”，它曾被非法贩运到美国，摄影师路易·皮斯霍斯曾为它拍摄照片，它也由此得名。“路易贝贝”是尚未出生的窃蛋龙宝宝，依然保持着刚孵化出的模样，它蜷缩着身子，躺在蛋窝里，为恐龙是卵生动物的观点提供了有力的证据，同时它还将恐龙蛋和恐龙骨架连接起来，让人们了解恐龙的生长发育过程。

河南出土的数以万计的恐龙蛋中鲜有发现孵化出的小恐龙，学者普遍认为是金属铱侵袭导致胚胎发育病变，甚至影响到恐龙蛋的孵化，而“路易贝贝”的发现则有力回击了这个假说。

为恐龙蛋“安家”

展览中博人眼球的还有出自河南南阳市西峡盆地白垩纪晚期的巨型恐龙蛋窝化石。圆形的巨型恐龙蛋窝化石直径约2米，24枚恐龙蛋化石呈单层均匀分布、整齐排列。恐龙蛋化石呈椭圆形，而最大的长轴直径约42厘米，短轴直径则约13厘米。

西峡盆地地层中的恐龙蛋化石享有“世界第九大奇迹”的美誉，种类多、数量大，分布面积约20平方千米，是世界上面积最大的恐龙蛋化石产地。在恐龙蛋化石的研究价值未被发现之前，河南地区的村民把恐龙蛋化石叫做石蛋蛋，小孩子拿它玩耍，大人捡来垒猪圈砌墙院。自1974年，南阳市西峡县、内乡县和淅川县等地区先后发现了大规模的恐龙蛋化石，识货的人以5角到1元不等的低廉价格大量收购，并将恐龙蛋化石贩卖到国外，被贩卖到法国的一枚恐龙蛋化石曾一度被炒到500美元。

恐龙蛋化石流失海外让国内古生物专家痛心疾首，呼吁国家加强保护，此后国家文物局以法律的形式认定恐龙蛋化石属于国家珍贵文物，归国家所有，个人不得收购，更不允许倒卖贩卖。此后，国家先后建立伏牛山国家地质公园和南阳恐龙蛋化石群国家级自然保护区，并建造了西峡恐龙蛋化石博物馆，珍贵的恐龙蛋化石终于有了安稳的“家”。

恐龙“巨无霸”

本次展览中的“巨无霸”——巨型汝阳龙，一经亮相，便一鸣惊人，以其庞大的身躯吸引来往游人驻足观看，合影留念。

巨型汝阳龙骨架体长38米，肩高约5米，臀高约4米，抬头可达12米高，是世界上最大的恐龙复原骨架，北京自然博物馆的展厅根本“装”不下它庞大的身躯，因此只好把它安置在室外。

2007年，考古学家根据村民提供的线索，在河南省汝阳县发现了一段残破的股骨，此后沿着古老的河道继续发掘，挖掘队先后发现了肋骨、颈椎和尾椎……而后，挖掘队经过2年大规模的挖掘，4年多的化石修复，1年多的化石补配、装架，才使整个巨型汝阳龙骨架重新“站立”起来。

挖掘出土的恐龙化石一般都是零散分布的，要想让恐龙化石“站立”起来，呈现出栩栩如生的行为姿态，化石装架便是重中之重。一件线条粗细均匀、优美流畅、神态自然、富有动感的恐龙化石骨架，必定融入了装架者严谨的思考和独具匠心的构思，是科学和艺术的结晶。

科学装架 ，让恐龙“站立”

恐龙化石装架历史悠久，最早始于英国对禽龙的复原装架，而在我国，许氏禄丰龙则是恐龙化石装架的初次尝试。装架分内穿式和外挂式两种方式，两种方式各有千秋，都活跃在古生物陈列展出中。内穿式将连接化石所用的金属藏在化石里，而化石表面并没有什么多余的成分，美观大方，北京自然博物馆内展出的永川龙和沱江龙的造型采用的便是内穿式装架。内穿式装架要将金属穿过化石，对化石造成损伤不可避免。外挂式装架将金属架显露在骨架外面，有利于保护化石，但却在化石骨架上增加了多余的部分，审美效果会稍有逊色。此外，装架大型的恐龙骨架往往需要宽大的厂房以及搭脚手架登高作业，没有娴熟、高超的技术便很难催生出完美的艺术品。

化石骨架的“筋骨”

化石骨架的主角是化石，而连接化石骨架的金属则是化石骨架的支撑，两者犹如化石骨架的“筋骨”，共同雕琢形成化石的造型，展现出装架的艺术性。

装架用的化石表面要保持干净，使得颜色、质感、纹理保持一致。化石骨架的“造型师”往往需要根据骨骼的结构关系确定骨架的造型：躯体长短是根据脊椎的数量来确定的，四肢长短是根据肱骨（股骨）、桡尺骨（胫、腓骨）及足连接的长度来确定的，而最为重要的姿态设计，是低头觅食饮水还是抬头警示远望，是平静站立还是抬腿迈步，则需要依据展览的主题进行确定。

金属是给化石骨架做造型的关键，怎样才能起到恰到好处的支撑作用呢？金属过多过大有喧宾夺主之嫌，会违反化石装架附属物越少越好的原则，缺少美感；相反，过小过细的金属则略显单薄，让人担心化石的安危。笔者经过长时间的探索与实践，意外地发现3∶2的“黄金分割”可以极好地运用在化石装架上。如果脊椎化石的直径是9个单位，那么就选择单位为6的金属支撑。这种关系在大型的井研马门溪龙和中型的禄丰龙的装架实践中都收到了良好的效果。

巧妙布局 ，再现生动场景

展览是化石装架的第一需要，因此需要将展品设计成灵活多变的造型，以适应多种展示环境的需要。

单件的化石展示可以将恐龙设计成行走的状态，前肢稍稍抬升，呈迈开步伐的形态，这样画面的丰富度便会大大提升，让观众从一个侧面一览无遗看到恐龙的全部。此外，行走过程中的恐龙头尾抬多高、朝一个方向还是不同方向弯曲，前后腿迈开的程度是否一致、是否屈伸，这些都需要骨架设计者独具匠心的构思。

如果同时装架两件化石骨架，就要考虑两者在自然界或敌或友的相互关系。以北京自然博物馆里展出的永川龙和沱江龙骨架为例，永川龙头形前后短、上下长，牙齿锋利；沱江龙头形前后长、上下短，牙齿平齐。当两者“狭路相逢”，必将是一场生死厮杀。不信你看！紧随沱江龙的永川龙正张开大口准备撕咬前方的沱江龙，而沱江龙也准备用巨大的尾锤袭击敌人。这组恐龙化石装架造型动感十足、生动活泼，呈现的场面不仅打破了两条恐龙默默站立的呆板形象，也生动反映了自然界弱肉强食的自然法则，赋予化石以生命。

多件展品之间的和谐美不但要依赖于展品本身，还要依赖于背景环境的设计，和谐一致。一般恐龙骨架展出需要借助辅助展品的配合装饰或者陪衬，达到烘托气氛的目的。此外，各类恐龙分别生活在三叠纪、侏罗纪和白垩纪等众多不同的地质年代，场景设置中决不能出现“关公战秦琼”颠倒历史的荒唐事。

中国的恐龙蛋和恐龙化石埋藏异常丰富，通过与恐龙化石或者恐龙蛋的“亲密接触”，我们可以探寻恐龙生长、生活的足迹，体验生命的奥秘和神奇，而考古学家则能够获得恐龙生存演变和地壳运动的宝贵资料，为科学研究提供宝贵的理论支撑。