紫茵

歌剧《白毛女》，中国新歌剧的开山之作；歌剧《茶花女》，外国歌剧的经典之作。两部中外歌剧皆为我现场听得最多的剧目。既然是经典，早已没有了悬念，散失了新鲜感，再要去听，动力无非来源于：一、换了新的主演；二、换了新的版本。新的主演和新的版本，总会让原本耳熟能详的经典变得令人耳目一新。

众所周知，我国最早引进演出《茶花女》的是中央歌剧院，他们也素以演出西方经典而闻名遐迩。不过，这个固化的概念，从2009年开始转变。那一年，为庆祝新中国成立六十周年，中央歌剧院大张旗鼓地在人民大会堂演出歌剧《白毛女》。

中央歌剧院怎么跟中国歌剧舞剧院抢戏演？否，很长一段时间内，因为郭兰英的关系，我们想当然地认为《白毛女》是中国歌剧舞剧院的“镇院之宝”。而事实上，中央歌剧院前身为延安时期的中央管弦乐团和鲁艺文工团，《白毛女》本应属于中央歌剧院的院藏剧目。

终究还是《茶花女》要比《白毛女》上演频率更高。最近十余年，中央歌剧院女高音歌唱家幺红和阮余群轮番登台领衔主演的薇奥莱塔，我听过不下七八场。北京舞台有那么多新戏，《茶花女》于我便渐行渐远。然而，2015年5月16日，薇奥莱塔的一张新面孔、一位新主演又把我引进了剧场。

尤泓斐，实在也不能称其为“新”。她1996年毕业于中国音乐学院，考入中央歌剧院也近二十年了。她前前后后大约出演过近二十部中外歌剧女主角，怎能说她“新”？在中央歌剧院这个优秀女高音扎堆的地方，尤泓斐又的确是个非常独特的存在。……