魏 宏

（长安大学 文传学院，陕西 西安 710064）

浅析导演艺术的创造性

魏 宏

（长安大学 文传学院，陕西 西安 710064）

电影不像音乐，只能由观众去聆听感受；不像绘画、小说，只能由观众去观看、阅读、体会。因此这些艺术都不像电影艺术带有视听双重的迷人魅力，因此电影也被称为“第七艺术”。电影的神秘魅力在于其导演艺术的创造性。

电影；导演艺术；创造性

有人说：“世界上并没有所谓的艺术，有的只是艺术家。”如果用这个观点来研究电影艺术的话，那些从事电影工作的人便可以名正言顺地称自己为电影艺术家。

本文将主要讨论导演的魅力，为什么要将目光集中在导演的身上？首先是因为导演是一个团队的核心人物，这里并不是说导演就决定一部电影的全部，我们都知道一部成功的电影是由优秀的编剧、摄像、演员等共同努力完成的，但导演是这个团队中负责统筹调度的主要人物，他将剧本里静止的文字生动地呈现在荧幕上。法语用realisateur这个词称呼导演，从字面意思看，导演是指realizer（实现者），也就是说导演是一个能将电影构想“实现”的人。而导演艺术的作用，在法国的哲学中，有这样的说法——第四人称单数，也就是说，导演的创作是独立的、个体的，甚至是无意识的。因此，本文从导演的创作性和“原型+修改”两个方面对导演艺术进行浅析。

一、导演的创造性

判断一个艺术家的创造性，就是要看他在创造时是否可以摆脱前人的种种戒律条规。回顾电影发展的百年历史，最让人回味无穷的是电影媒介的伟大艺术性及其创造性的骤然转化，用劳伦·巴考尔的“电影工业都是狗屁，只有媒介才是伟大的”来解释这个最恰当不过。而电影这一切艺术性的产生都离不开一个关键角色——导演。伟大导演的创造力或者创思与制作过程，往往无法解释。费德里科·费里尼曾说过，他的电影其实不是他拍的，更像是有人在他梦里帮他拍的。大卫·林奇则说，他的大多构思更像是从天上突然掉下来的。当然，这些说法不一定正确，不过它们让我们知道了有些创法可能真的来自乌有之乡吧。

还有一种较为传统的方式去表现导演的创造性。例如，美籍导演马丁·斯科塞斯从自己丰富多彩的少年生活中发现了无穷想象的潜力，波兰导演罗曼·波兰斯基则将自己早年幽闭恐慌的内心世界一一复制到自己的作品中。虽然说斯皮尔伯格等是全心全意地想要拍出与众人不同的电影，但是，不论他们如何创造，或创新，多少都会有前人的影子，大多数的灵感和构思在无意之间就已经受到影响。例如在1947年出品的英国电影《孤单的人》中，导演用一杯冒泡的饮料反映男主目前正在经历的空前危机。法国戈达尔在20年后拍摄的《我所知道的关于她的二三事》电影里也设置了一杯冒泡的饮料来展现女主的主观感受。后来，美国导演马丁·斯科塞斯在《出租车司机》电影的拍摄中又用到了一杯冒泡的饮料，同样也是为了表现片中主人公的主观内心世界。这就是电影无形中的影响力，它能够将一个独特的想法或创意或构思进行传递、发展。

但是这个过程并不像上述例子那么简单，艺术的演变就如同生物学上基因的遗传一样，例如卡洛尔·里德那杯冒泡的饮料就相当于一种遗传物质，它会通过让-吕克·戈达尔和马丁·斯科塞斯等人的如法炮制传播出去：由拷贝复制而演变进化。将电影的演变比作语言的转变或基因的复制，说明了电影也有自己的语法，其本身也会成长变化。

二、原型+修改

对导演艺术创造性的第二种看法则是：电影艺术具有众多的可能性，具有丰富的多元性质，因此，无法将之简化成一种单一的本质。艺术表现形式的发展，并不是艺术家将具有原创性的图像加以奴隶般地拷贝而进行的。艺术家会根据现有的新技术，改变讲故事的方式，并对政治概念、感情走向进行调整，简单地说就是以一种“原型+修改”的模式进行发展。例如美国的《公民凯恩》、印度的《印度母亲》、苏联的《战舰波将金号》，这些都是其他导演创作的原型，是他们灵感的来源。后来的艺术家可以从中选取“精华”，再进一步地用以“转化”。

三、结语

有人这样评价过中国的电影产业：“中国电影不缺钱，缺创造力。”是否具有创造力，是一流电影和三流电影的分水岭。但电影的创造力并不是导演的特立独行。从以上分析可以看出，导演的创造力，是在大量学习前辈经验的基础上产生的。反观国内的一些电影制作人，他们太浮躁了，根本没有潜下心去学习、体会，因而会拍出千篇一律的烂片，或者出现贻笑大方的错误。所以，现在，无论是电影产业的学习者还是从业者都应该静下心来，从经典中汲取精华。

［1］游飞，蔡卫.世界电影理论思潮［M］.北京：中国广播电视出版社，2002.

［2］李胜利.电影批评迈向21世纪［M］.北京：北京广播学院出版社，2002.

［3］孟固.电影艺术的文学解读［M］.延吉：延边大学出版社，2004.284.

［4］林之达.传播心理学新探［M］.北京：北京大学出版社，2004.114-115.

J821.1

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1007-0125（2015）07-0134-01