【摘 要】李渔的《闲情偶寄》是我国戏曲剧作理论的集大成作品，许多理论仍然适用于当今的剧本创作实践中，并与诸多西方近几十年来新衍生的剧作法不谋而合。本文仅就其“独先结构”的理论，结合当下的实践创作与西方剧作法，探讨李渔的“结构法”在当今学术及实践创作的具体应用。

【关键词】李渔；结构；剧作法；戏曲；编剧理论；中西文化

中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）07-0014-01

李渔戏曲理论明确言道：“填词首重音律，予独先结构。”其中，“立主脑”是李渔戏曲结构论的核心内容。李渔认为：“古人作文一篇，定有一篇之主脑，主脑非他，即作者立言之本也。传奇亦然，一本戏中有无数人名，究竟俱属陪宾，原其初心只为一人而设……又只为一事而设。此一人一事，传奇之主脑也。”

那么“主脑”究竟是什么呢？经过相关资料的查阅，笔者发现，学界对李渔所言的“主脑”有以下几种不同的解释。第一种说法认为“主脑”即是作者想要通过剧本所表达的本意，也就是我们今天所说的“主题思想”，并且在创作过程中，李渔主张在创作中以“一人一事”（中心人物和中心事件）作为主要线索，突出、围绕并统一于“主脑”进行叙事，经过一系列起承转合，使剧本完整。还有一种说法认为“主脑”即是剧本中的关键情节，即剧作法中常常提及的重场戏、高潮戏。这种立足于剧情发展的“主脑关键”从根本上区别于立意方面的“主题思想”，这种“一人一事”的“主脑关键”是全剧结构的枢纽重点，是全局布局的戏眼所在，是联结剧本的关键点，也是一条主线。还有一种说法认为“立主脑”是剧本创作前期所选择的主要题材，即类似于剧作法中的“一句话大纲”。总之，在李渔笔下，主脑就是剧作结构的灵魂，有了它就有了全剧的根本。

而作为影视编剧的学生，我从影视剧作法的角度对此感受颇深，李渔对剧本创作的“独先结构”，在今天看来即是剧本创作流程中的“大纲先行”，我即将投入工作的剧本要讲什么故事，表达什么，谁是主角，他发生了什么事，遇到了什么波折，怎样解决。以至于整个故事的开头如何、结局如何等问题在剧本动笔之初就需要考虑得非常清楚，考虑清楚这个“主脑”问题，才能保证写的每一场戏对剧情的推动、人物的刻画都是有效的，不至于信笔写下“边角料”的废戏。

李渔在“立主脑”着重强调的“一人一事”，从某种程度上对三幕式结构作了另外一个角度的补充和诠释。好莱坞剧作法的三幕的功能分别是：第一幕，建制；第二幕，对抗；第三幕，结局。这三幕恰好完成了一个人物在事件中的起承转合，这三幕必须是密切相关的，不能第一幕是A故事，第二幕是B故事。要知道，一个故事的构思和它的发展有许多盘根错节的复杂支线，有些剧作者自己知道就好，有些根本没必要过分表现在剧本中，但许多编剧初学者对于副线的故事情有独钟，或怕讲不清楚故事，或觉得支线构思非常奇妙扔掉可惜，但却忽略了一个守则，即每一场戏都必须为主线服务，为“一人一事”服务，这个标准在主线结构中的作用非同小可，它能在你动笔前就告诉你，所有故事必须围绕着主角个人发生，冲突也必须围绕着主人公所经历的主要事件展开。一场戏不管它有多精彩，没有为主线服务的戏就是注定被废掉的烂戏。“一人一事”在初始阶段就告诉你，千万不要犯一种“什么都想要”的错误，主线杂糅是非常可怕的事。然而在实际操作中，虽然李渔在百年前就提出了“一人一事”的主脑结构，但这种主线杂糅问题一直在发生，甚至在一些已经拍摄播放的剧本中也经常出现。

同样，“一人一事”对人物传记类作品的创作有非同寻常的指导意义。写人物传记的编剧通常会先查阅史料，做足功课再行下笔。然而，有史可查的历史人物资料繁多，编剧非常容易将所有史料写入戏中，好像不如此做就不能如实地表现人物。李渔对这种只有“一人”而无“一事”的剧作主脑提出了明确批评，“后人作传奇，但知为一人而作，不知为一事而作，尽此一任所行之事，逐节铺陈，有如散金碎玉。以作零出则可；谓之全本，则为断线之珠，无梁无屋，作者茫然无绪，观者寂然无声……”。所谓“一事”，即居中的关键性事件，这个事件不一定是剧中的中心事件，只因为它在矛盾冲突中起着枢纽的作用。比如长篇电视剧《汉武大帝》，汉武大帝的一生有多少故事可写，但其关键事件便是大汉朝与匈奴的矛盾，这个事件不是全剧的“中心事件”，但它在全局的矛盾冲突中起着枢纽作用。而至于窦太后、平阳公主、陈阿娇、卫子夫、李夫人，则是“散金碎玉”，作零而出，试想将汉书逐节铺陈拍摄，有谁要看呢？那可真是“作者茫然无绪，观者寂然无声”了。

综上所述，李渔对戏曲结构的认识不仅比前人更加深刻，对后人也具有相当的指导意义。除了构成主脑的“一人一事”，他在《格局》中提出的开端、小收煞、大收煞等等概念也与今日欧美的剧作理论有许多通贯之处，虽则李渔的理论是基于戏曲本体结构提出的，但触类旁通，对我们的影视剧本、话剧剧本以及戏曲剧本的创新皆有借鉴意义。

作者简介：

刘平阳（1990-），性别：女，籍贯：山东济阳，学历：2013级艺术硕士，研究方向：戏剧与影视创作理论。