居廉（1828-1904）是19世纪末期广东画坛一位以善画花鸟草虫而负盛名的画家，他一生创作了大量作品，传世的有一千多件，其中，花鸟草虫类就占了百分之九十，人物画约占百分之六，其绘画创作的侧重点是显而易见的。想要全面了解居廉的艺术成就，人物画、山水画同样是不可忽视的。尤其是人物画，不乏可圈可点之作。深入剖析居廉的人物画艺术，或许能从另一侧面为我们了解清代后期广东绘画提供一些有价值的启示。

一

虽然近20年来，学者们对居廉的生平、艺术资料进行了不断地挖掘与深入研究，可直至今日，我们对其绘画艺术渊源仍相当模糊，不要说人物画了，就是花鸟画究竟师承何人都缺乏令人折服的权威论证，有说师从居巢的，或者张嘉谟的[1]，而传播最广的当属“宋、孟说”。这种论点今天看来基本上是可以否定的，因为从宋光宝与孟丽堂二人的艺术活动年代与居廉的生年来看，他们之间不可能有直接的师承关系，居廉只不过是“私淑” 宋、孟二人而已[2]。居廉门生关蕙农撰写的《先师居公古泉行状》中提到居廉“晚年喜仿复堂丽堂两家”，也可佐证。

综合各种资料显示，居廉的人物画师承应是多渠道的，首先是来自居巢。“弱弟小年依阿兄，丹青能肖性情真”。这是居巢在题为《送古泉弟廉赴官桂林》诗作中的表述。由于居廉年少时即失去双亲，后来跟随比自己年长17岁的堂兄居巢生活，居巢实际上是兄代父职，这导致了居廉对居巢的依从性。……