陈裕辉

人们对艺术的追求是永无止境的，所以艺术的研究对于人们是非常有意义的。而当代艺术作为一种具有当代性的艺术，并非指的就是当代人所创作的作品就有当代性，只是当代艺术更注重强调建构和艺术时代背景文化的感觉。所以当代艺术的创造性在现今社会是非常重要的。

当代艺术/重要性/创造性

当代艺术是一种具有现代精神与具现代语言的艺术。而当代艺术经常超越它本身的定义，作为独一无二的存在当代艺术虽包含了大量的作品，但从作品中能得到一个相同的内涵：当代艺术总是在变化，不断进行新的艺术实践，探索新的领域，重建已有的形式。也就是用当代的艺术语言和媒介进行转换和表达。就当下的发展而言，中国当代艺术已形成的自身特点：①正因为当代艺术是在我国社会走向现代化进程中产生和兴起的一种艺术样式，所以它具有鲜明的当代性。②开始形成积极的健康的当代艺术多元化发展格局。③已逐步形成一支已自己有代表性的有影响力的作品为标志的艺术家队伍。

罗伯特·巴里曾与厄休拉·梅尔在访谈中说过“现代艺术最美妙的东西莫过于它在自身潜能力注入了摧毁自身的能力。世上没有什么东西想艺术那样在不断地改变自己、更新自己。艺术中的基本信念与观点不断受到挑战与威胁。因此，艺术经常处于变化之中。所以说，艺术和反艺术其实是一码事”。从此可看出当代艺术是多元化的，是不受限制的。

一、当代艺术的创造性

艺术创作生产的根本目的就是满足人们日益增长的精神文化需求和促进人的全面发展，当代艺术的艺术形态越来越多，人们文化需要的多样性决定了文化市场在趋利的动因下，首当其冲选择的是满足大众性需求的娱乐性，从而更多的文化产品生产者必然会生产更多具有经济效益的产品。在这种情况下，真正有独创性的艺术精品反而有可能收到文化市场的挤压。而为了引领时代和满足大众的需求，就更应该多出具有深刻思想蕴涵和强烈艺术魅力的作品，即艺术精品。而且还要不断创作既有新的时代内容和审美追求的优秀作品。在现代化进程日益加快的今天，表达人类精神智慧的文化艺术创造，应该在引领物质世界进步的过程中发挥更重大的作用，以其达到社会的和谐进步和人类社会的全面发展。摆脱过去中国艺术道路上的盲目、颠覆和背离，朝着更加多元的方向发展。

刘国松先生说过“艺术的本质是创造”。他一直走在坚韧开拓的无止境的道路上。吸收中国的传统文化艺术的精髓而又融汇西方艺术创新元素，从创作观念、绘画方法及技巧都在他的独特的创作中交相融汇。他还曾说“突破自己，不与世俗妥协，也不与自己妥协”其行也，其达也，必将以不拘成法之不断开拓而愈加展现异彩，化出新境。因此，对当代艺术家而言，执著的艺术理想的追求仍然是不可或缺的。在《收藏投资导刊》的采访中，徐冰认为“当代艺术现在走入一个窄道里，只有从其他领域，才能为它带来新的血液。”徐冰称自己不考虑自己的创作是不是“艺术”，只要工作是有创造性的、对人有益处的都会认真去做。她将艺术工作与人类的发明创造放到一起来讨论，认为是一致的在对人的思维启发性、原创性这两方面。

“五月风暴”前后是一个艺术创作蓬勃发展的时期，其最大的特点是艺术运动的剧烈膨胀，它们互相链接、融会贯通、相互矛盾却互为补充。它们分享着一个相同的目标：更新创作、突破规则、改变视界、反思现实、与社会机制保持距离。在求同存异的同时，这个时代的指挥棒指挥着发明性的混合、重新解读的毁坏和创造性的变化。艺术家们通过电脑创作完成视觉设计等作品，而为了展示新式的作品，崭新的网络应运而生。各种各样的艺术作品随着时代的不断发展不断地流露出来，商业化社会对当代艺术的影响也随之广泛，这是艺术面临的挑战，也是时代潮流对当代艺术的作用，同样也是不断修正认识的过程。

二、当代艺术的重要性

在全球化的趋势面前，中国当代社会和时代的发展在变化，时下，中国当代艺术几乎已经成为现今中国艺术的一种潮流，这与现阶段中国社会的发展和中国经济的发展有着深刻的关系，此外，中国年轻一代的艺术家出现了普遍的对当代艺术的青睐，这同样说明当代艺术在更大程度上是一种当下的艺术，它更容易体现人们对艺术的认识和把握。如今当代艺术国际化已经成为事实，而国际化的根本原因是当代艺术的开放性和当代艺术在国际经济体中获得的发展。当代意识既有深刻的国际背景又有着必要的现代经济形态，其开放性同样是针对于一个国家或者国际性发展的需要。现金当代艺术已经被世界各国接受并得到发展。20世纪80年代在中国崛起的现代艺术也都是这种国际背景下的产物，所以中国当代艺术既与中国有着密切的关系，又与国际环境有着的联系。值得肯定的是中国当代艺术为中国文化的现代性构建起到了十分重要的催化作用，以这点来说它在中国当代艺术现代性发展中具有历史性的意义。

不可否认的是中国艺术离不开世界文化，中国当代文化问题、社会问题、经济问题以及政治问题等都是与西方世界的社会、文化、政治、经济等问题共时存在的，它们构成了中国当代文化的背景。西方世界已经经历了现代、后现代社会的文化、政治、经济的变革，中国在世界的文化、政治、经济的语境中必然受其影响。但同时中国也以一个大国的形象逐步在世界中显示出强大的力量，并与世界互动与发展，在互动与发展的过程中互为主体，构成当今世界文化的重要部分。栗宪廷认为：“当代艺术是一种在现代艺术基础上的国际共识性的艺术，只有当代艺术能消解中心与外围的问题。正是这两点，中国当代艺术才能与西方或者说国际中心艺术世界进行对话。......当代性正是国际性与民族性的区别达到同一的起点，没有什么谁迎合谁的问题。其实只有通过对话才能找到自己的位置，更加个性化。”当代艺术的国际化能够引领中国当代艺术走向国际，与外围的艺术沟通更加灵活，使得中国当代艺术在国际地位愈加重要同时中国当代艺术家的视野也变得更加开拓、思维创新更加灵活。

总结：

中国对于当代艺术的追求，就应当紧紧把握中国当代社会发展进程的脉搏，关心当代人的生存状态和精神诉求；紧紧把握文化艺术自身的发展趋向和人们审美趣味的发展变化，以独特性的表达和独特的艺术语言以及深刻的思想观念揭示，顺应时代和人们的要求，正确表达对时代前进的关注，用作品的丰厚蕴涵、直指心灵的震撼力量和艺术魅力赢得观众，不断以作品观念和形式的创新为当代中国艺术创新增添亮色。

从形而上讲，艺术作为一种意识形态，它与意识形态领域的上层建筑是同等关系的，它们之间没有所属和依赖关系。所以中国当代艺术不是政治的附属品。中国当代艺术在关注中国社会与政治同时要对政治独立，这是当代艺术寻求自身独立的文化要求与基本准则。同理，这就要求了中国当代艺术在于世界文化的联系中，也要区别于西方的现代性与后现代性，不然就无法显示自身独立的文化性格。简单来说就是中国要找到属于自己的文化根本，从而离不开中国自己成果。总之，中国当代艺术不能仅仅满足于现状，要不断地更新找到更为适合的发展方向，探索艺术的道路是永无止境的。

参考文献：

[1]吕澎：《中国当代艺术的历史进程与市场化趋势》，北京大学出版社，2010年版

[2]（法）伊丽莎白·库蒂里耶著，谢倩雪译：《当代艺术的前世今生》，中信出版社

[3]（英）布莱顿·泰勒著，王升才 张爱东译：《当代艺术》，2007年版

[4]王文章：《藝術當代性論評》，生活·讀書·新知三联书店，2013年版

[5]李倍雷 赫云：《中国当代艺术研究》，光明日报出版社，2010年版

[6]浦捷：《为什么是当代艺术》，上海大学出版社