高 舒

（中国艺术研究院·中国非物质文化遗产保护中心， 北京 100029）

师古与创新
——记中国新式民族乐器的实践性创制

高 舒

（中国艺术研究院·中国非物质文化遗产保护中心， 北京 100029）

自1954年全国范围掀起大规模民族乐器改革，吹管乐器、拉弦乐器、弹拨乐器、打击乐器等各类民族乐器借鉴民间传统乐器，改革、创制而成许多“新式”民族乐器，一些突出成果得到认可并推广，典型的有现纳入中国民族管弦乐队编制中的革胡等。

乐改；新式民族乐器；创制；革胡

广义地说，各种中国民族乐器从诞生之日起，就不断经历着改革和创新。特别是自1954年，在全国范围掀起大规模民族乐器改革（以下简称“乐改”），一些民族乐器从业者借鉴某些民间的传统乐器，改革、创制出许多“新式”民族乐器。其中，一些突出的成果得到了认可并推广，典型的有现在纳入中国民族管弦乐队编制中的革胡等。

需要说明的是，笔者所讨论的新式民族乐器，主要指基于原有民族乐器的某些元素，有针对性地进行创造研制，制成历史上不曾有的乐器，并不包括为提升原有民族乐器性能而进行的改良乐器。

1 乐改背景及创制民族乐器概况

大规模的新式乐器出现在上文提到的1954年“乐改”，是以中国艺术研究院音乐研究所①（以下简称“音乐研究所”）为牵头单位，以当时全国音乐家协会主席吕骥和音乐研究所党委书记李元庆为核心领导，由中国音乐家集体参与实践的规模化的国家行为②，使吹、拉、弹、打等各类别民族乐器都有新式乐器被创制出来。……