文文宇

刻木如铭
——明椅的选材和款式

文文宇

明清器

众所周知，明式家具堪称中国乃至世界古典家具中的典范。椅类家具作为家具中必不可少的组件，因在实用功能、空间功能、审美功能等方面具有灵活性而备受人们青睐。在继承唐宋以来已经形成的固有模式的基础上，明代的能工巧匠们又对椅类家具进行了发展，从而形成了多样的款式和写意的风格。

统计资料显示，明代家具中的精品之作多取花梨木、紫檀木、鸂鶒木等硬木实材。这些珍贵的木料自郑和下西洋始，逐渐由东南亚各国引入，并因其坚硬的质地、细腻的纹理和纯正的色气而广受官员、文人们的喜爱。

在他们看来，这些优良木料除了木质本身的实用性以外，更具备令人着迷的深邃品格：温润如玉的触感、淡然清雅的品相、醇正光亮的色泽。在那个士大夫文化兴盛的年代，这些特色一方面应和了墨客们“雅致”、“高逸”的审美需求，另一方面也在一定程度上代表了他们“清高”的品格风尚。

在明代，达官贵人们不仅是红木家具的鉴赏者，同时也参与家具的制作，将自我的审美情趣融入其中，偶尔还将造木心得刻于家具之上。

吴地大书法家周公瑕就曾在自己挚爱的紫檀文椅上刻下“无事此静坐，一日如两日，若活七十年，便是百四十”的“座椅铭”。由此可见，在当时，家具的陈设和款式都集中体现着主人的情感与喜好，这一点在最为贴近人们日常生活的座椅上似乎也得到了淋漓尽致的显示，每一把椅子都可谓主人才思的化身，都拥有着独特的魅力。

亭亭玉立灯挂椅

灯挂椅是明朝最为普及的椅类家具样式，因外形酷似南方的竹制灯挂而得名。明代灯挂椅在承袭宋元以来造型的同时，借助独特的文化氛围形成了鲜明的自我特色：搭脑向两侧挑出，背板宽厚，无扶手，座面方正，椭圆腿居多，四边设档，靠背板或嵌或雕以简练图案，座面下或踏脚档下略以牙条装饰。

这种造型在整体上给人以简洁清秀、挺拔向上的观感，似少女亭亭玉立，让人过目难忘。

硕实稳健官帽椅

官帽椅是明代椅类家具中的主要款式之一，因其搭脑部位好似明朝官员所戴的官帽而得名。

根据目前的遗留作品和古诗画记载，真正的官帽椅多具有以下特征：搭脑两端出头并似帽翅微微翘起，靠背板肥厚宽大且多曲线形设计，扶手采用不出头设计，扶手与座面之间多设有联邦棍，前侧连有鹅脖，扶手、联邦棍、鹅脖在造型线条上曲直变化丰富多样。除上述之外，椅腿四边多设有脚档，前后低，左右高，前脚档多采用常规的出榫包脚做法；座面下四周多饰以劵口牙条，脚档下也偶以牙子修饰。

从整体上看，官帽椅自上而下呈侧脚，给人以健硕稳重之观感，适合于正襟危坐、彰显权贵的某些正式场合。另有一种被今人称为“四出头官帽椅”的明代扶手椅样式，其主要特征是搭脑和扶手皆出头，除此之外与官帽椅别无两样。

温文尔雅的文椅

在明代的扶手椅中，有一种被北方称为“南式官帽椅”的款式，这种椅子出现年代较晚，在造型上可谓是官帽椅的延展，最大的特点是搭脑和扶手均不出头，其他部位的设计多以圆柱和线形变幻为主，劵口牙条等装饰的运用也有所增加，借此来营造整体观感的隽永与流畅。

这种带有书卷气的扶手椅因常被文人们摆设在书房中而得名“文椅”，多数文椅作品都出自苏派工匠之手。到明末清初时期，文椅已经逐渐脱离了官帽椅的固有构架，官帽式搭脑及曲线式靠背逐渐为直角平面式设计所取代。牙条等装饰部位的运用也不再仅求“点缀”，反而成为作品整体风格的点睛与延伸，这样一来，文椅在造型风格上也更具有了朴实无华和娴静文雅的特色。

闲情逸致的圈椅

圈椅又称罗圈椅。明代的圈椅是在吸收了宋元圈背交椅的某些特点后自我衍生出来的，其最大特点是，搭脑与扶手由一条似罗圈样的曲线一气呵成，靠背板、竖枨、联邦棍、鹅脖则顺势成为曲线延伸的支撑。扶手两端或出头向外翻卷，或直接与鹅脖相接而下，融为一体；腿足多采用椭圆形设计，四面设脚档并以“步步高”式排列；座面下四周多设有桥梁档以营造和谐的整体观感。

圈椅充分展示了线条的悠然之美，所散发的浓厚的庭院气息，真正使我们体会到了明代的精神生活风尚。

别具一格的围屏椅

在明代的椅类家具中，有一类造型奇特的扶手椅，看上去好像是在方凳上再装三块独板而成。独板的安装与构造方式又似乎是源自三屏式独板围屏榻，故俗称“围屏椅”，目前遗存的实物已不多。

据徐湖平主编的《明式家具》载，在苏州曾发现一件这种椅子，以鸂鶒木制成，形体方正，靠背板略高出扶手板，扶手板边沿呈云线形，三围板两面均雕有“寿”字纹样，腿足为圆形，四面除有脚档外还设有桥梁档，横竖枨均采用包脚法相连。整个椅子造型古朴稳健，气质清雅，在明代座椅中堪称别具一格。

秀美乖巧的玫瑰椅

在明朝，玫瑰椅是十分流行的座椅式样。其基本特点有：椅背较低，几乎与扶手高度相差无几，无靠背板设计且靠背无侧角，直立于椅面之上；腿足用材以圆柱居多，四面脚枨多呈“步步高”式分布。

玫瑰椅精于修饰，靠背部分或以劵口牙条，或以雕花板装饰，座面之上大都设横枨或桥梁档，中间取矮柱或结子支撑，以增加低矮靠背的活泼感。座面之下的劵口牙条装饰花纹灵动多样，且端头一直延伸到前脚档上，前脚档下也多用牙条、桥梁档等略加修饰。玫瑰椅的整体造型完全可以用美丽、精巧来形容，它的基本构造为创造性的装饰活动提供了无限空间。

方便随意的交椅

交椅也可以说是一种带靠背的马扎，早在宋元时期就已有之。到了明代，直背交椅逐渐消失，只留下圈背交椅。这种座椅的特点是靠背与扶手成一条流畅自如的曲线，并分节榫接而成，座面多皮制或绳编，腿足交叉，多关节之处且以金属件相连。整个椅子可折叠，便于携带，多为行军、郊游之用。

由于交椅在明代只是一种单纯的对于宋元式样的延续，因此，确切地说，交椅不能算作具有明式风格的家具。

椅若其人，各就其位。明代的设计者们认为紫檀等硬木具有灵性，是可以沟通、谈心的伙伴，将个人的品行与感悟融入每一件作品当中，使刻木如同题铭，抒情励志，意韵绵长。