朱万章

在广东地市级博物馆所藏书画中，佛山市博物馆无论从质量还是数量上，均可称上乘。而在广东仅有的藏有宋画的公库中，佛山市博物馆名列其中（另两家分别为广东省博物馆和广州艺术博物院）。笔者在广东工作的廿余年间，多次赴该馆赏画学习。今欣闻其有梓行画集之举，且索文于余，遂找出多次读画记录，重温风雅，匆匆草成此文，以纪其所藏画迹之一斑。

宋代绘画，因其年代久远，多不易得；而公库所藏，大多集中于两岸故宫中，一般省级博物馆中，偶有所藏，已属凤毛麟角，基于此，作为僻居岭海之中小型博物馆能有宋画收藏，也就尤显特别了。因此，佛山博物馆所藏宋代马麟绘画的意义也就非同寻常。此画虽为小品之属，但其风格与他作均为一路，且经书画鉴定家启功、谢稚柳、徐邦达、苏庚春、刘九庵等鉴定，又经清代广东鉴藏家潘正炜等递藏，流传有序，因而极为难得。宋代以降，明代绘画也是佛山市博物馆藏品中的一个重项。在花鸟画史上并称“青藤白阳”的陈道复，传世作品以花鸟居多，山水较为少见，该馆所藏其山水小品为我们认识其多方面的艺术成就提供了依据；文徵明侄子文伯仁（1502年-1575年）的《秋山钓艇图》扇面、反映了承继吴派余绪的后吴派时期文氏传人的艺术风貌。

此外，晚明张宏的《三兔图》扇面、徐弘泽（1551年-1627年）的山水扇面、凌必正的花卉小品、刘克平的花卉扇面和凌文斗的山水等或得吴派遗韵，或承继院体画风，虽非大家之作，但其雅致而意境深远的画风体现出这一时期的整体风格。……