杨慧

外貌描写，也称肖像描写。即对人物的外貌（包括容貌、衣着、神情、体型、姿态等），运用语言艺术进行细致描绘或粗线条勾勒，绘形绘色，以凸显人物所独有的，有别于他人的外部特征，揭示人物内在的思想性格、精神品质，从而完成对人物形象由外而内的塑造。精彩的外貌描写能够推动情节的展开，表达作者的爱憎情感，引发读者对人物形象的理解、认同等情感上的共鸣，更准确地把握作品的主题思想。

那么，我们在日常写作中，运用怎样的外貌描写手法，实现人物形象的塑造呢？笔者从文学经典中提炼出三种手法：

画眼法：描写外貌，不能眉毛胡子一把抓。鲁迅告诉我们，要“画眼睛”，“画眼睛”是塑造人物形象的关键之一。眼睛是心灵的窗口，抓住特征，绘形传神，能够刻画性格，显示人物的灵魂。如《祝福》中，鲁迅笔下的祥林嫂，眼珠“间或一轮”，表明她还是个“活物”，一位被“夫权”“族权”“神权”所压迫的、所奴役的、被迫害的旧社会劳动妇女的形象跃然纸上。其丧父、丧子、丧家之悲惨命运，把她摧残成一具“活死人”。最后在祝福新年的爆竹声中悲惨地死于街头，引发读者对祥林嫂的同情，对“吃人”社会的憎恨。

绘形法：如“瘦瘦的身体，黄里带白的皮肤，如同大病初愈的病人一样脸色憔悴，但是精神很好，整个人精神焕发，眼睛炯炯有神。他的头发一根根直直地竖着，没有一根是耷拉着的，都那么长，头顶是一片‘茂密的森林。最引人注目的是他的胡须，浓密极了，而且极其像隶书的‘一字。”至此，大家都知道他是谁了吧——中年鲁迅。鲁迅的“一”字胡须，丛林般浓密而又根根直立的寸发，显示其铮铮铁骨，这就是鲁迅有别于他人的独有特征。

反衬法：外貌描写切忌公式化、脸谱化。一般情况下，“人如其面”“相由心生”，然而，人的外表与内心并不一致。优秀作品中，好人不一定都是漂亮、英俊;坏人也并不一定都是麻子、瞎子、跛脚。如《巴黎圣母院》中的敲钟人加西莫多，虽然驼背弓腰，相貌丑陋无比，但内心却纯洁高尚;而副主教克弗罗洛、弓箭队长弗比斯，皆为外表英俊的美男子，内心却肮脏龌龊。这都说明，作家严格地尊重生活的真实、历史的真实，有时常常以外形美反衬人物的心灵丑。

文无定法，外貌描写的手法也是丰富多彩的，要根据表达中心的需要灵活采用。但归根结底，外貌描写的作用是能看出人物的内心世界，展现人物的性格，反映人物在特定环境、特定时期的内心情绪和心理活动，还可以反映人物所处的社会环境和时代特征。外貌描写要根据文章主题表达的需要加以勾勒，所写外貌必须切合文章的主题，能为刻画人物形象服务。

（作者单位：辽宁省锦西工业学校教育教学研究室）