【摘要】讨吃调是流行于原察哈尔地区的一种乡间民歌小调。其音乐形式类似于二人台艺术，但又表现出其独特的艺术特征。本文在乡间田野调查的基础上，就其形成及现状、艺术特色、思想内容及传承保护等进行阐述。

【关键词】民间；讨吃调；二人台

讨吃调，是流行于内蒙古乌兰察布市、锡林郭勒盟以及河北省张北地区以及山西大同地区（历史上的察合尔地区）的一种乡间民歌小调。计吃调的演出一般不受场地人员的限制，由一人、两人甚至是多人手打莲花落演唱，伴奏以二人台乐器，主要是杨琴、二胡或四胡、梅等。笔者在多次赴乌兰花察布市相关地区田野调查，对著名二人台作曲家赵德厚、讨吃调表演名人二后生、小燕子采访的基础上，从讨吃调的形成及现状、艺术特色、思想内容及传承保护等进行阐述，目的是唤起人们对这一藏在民间的濒临失传的艺术给予关注，并取其精华，以繁荣和丰富文艺百花园。

一、讨吃调溯源

讨吃调也称江湖调、门楼调、挖莜面调，表演者多为一人或两人对唱，有时也出现多人的演出形式。据当地老艺人介绍，讨吃调到底形成于何时，恐怕难以考证。但可以肯定的是，流浪于江湖的叫华子在行乞过程中慢慢产生的，并经过数代人的口传心授才发展为今天的样式。因此，讨吃调也称江湖调。

众所周知，地方民歌小调总是伴随着某种社会现象而逐步形成的。笔者认为，讨吃调主要是在社会出现两级分化，伴随着流浪者行乞而形成的。……