⊙彭 渤［山西大学文学院， 太原 030006］

《归来》影像语言的感性形式与心理意义

⊙彭 渤［山西大学文学院， 太原 030006］

“第五代”导演张艺谋的最新电影作品《归来》是对现实主义电影的回归，这种回归体现在其电影文本的视听语言与审美意象之中，借此来表达其心理意义。

红色 镜头语言 现实主义 《归来》

一、“红”与“不红”

电影的艺术实际上就是一种将文学语言转换成影像语言的艺术。一部影片的创作，必须要建构一整套与剧本提供的文学故事相适用的视觉代码，完成叙事体从文学表意到影像表意的过程。从摄影师转变为导演的张艺谋，格外注意影片中视觉元素的表意功能。色彩是电影艺术语言的重要组成部分，在电影艺术中色彩艺术有着十分重要的作用。我们出于本能都会把实际感知到的色彩与一个色彩概念联系起来，可以用色彩的属性确定一种体验到的情感。

张艺谋偏爱红色，偏爱大反差的影调，偏爱“深沉、浓郁”的风格。在影片《红高粱》和《黄土地》中，张艺谋使用红、黄产生强烈的视觉冲击力，给观众带来了从未有过的审美体验，从而满足了观众的审美需求。在影片《归来》中，色彩的运用看似是对《大红灯笼高高挂》的比拟，实则在“红”的运用中，升华到一个新的层面。《归来》在摄影中使用了以黑白灰为主的低调，几场戏中使用了同主色调反差很大的“红”色，如丹丹身着红衣服在排练、街上红色的标语、“革委会”工作人员的红色袖标、崔美芳扮演“吴清华”身穿红色舞蹈服等等。……