⊙崔晓婕［山西大学文学院， 太原 030006］

影视观察·抗战题材

新中国“十七年”抗战电影的主要叙事模式

⊙崔晓婕［山西大学文学院， 太原 030006］

抗日战争作为中华民族有史以来遭受的最为深重的灾难，对每一个中国人来说，都是难以忘却的梦魇，而抗战题材电影则以独特的影像为国人留下更多的全民族奋起反抗、共御外侮的珍贵历史记忆。从新中国成立到“文革”爆发前（1949—1966）的十七年间，表现人民战争、塑造民族英雄、迸发乐观主义的抗战电影几乎占据了当时电影业的半壁江山，并呈现出一定的经典叙事范式来，本文将以该历史阶段的政治生态、社会思潮、意识形态为切入点，简要分析新中国“十七年”抗战电影的主要叙事模式。

抗战电影 “十七年” 叙事模式

新中国“十七年”电影创作的主流叙事机制基本是按照“中心话语方法”构建的，创作方法要服务于设定的功能，在夏衍总结剧作的著作中，他主张好电影的标准就是塑造典型环境下的典型人物，符合政治要求和时代脉搏。“十七年”抗战电影的叙事形态比较稳定、单一，一般呈现出戏剧化的叙事模式、脸谱化的人物形象以及朴实的艺术特征。这一时期的电影从选材立意上看，选取的基本是中国共产党领导下的人民武装同日本侵略者以及日伪军的传奇性的斗争故事，并塑造出一批充满浪漫主义色彩的英雄形象。大体来看，“十七年”抗战电影按照叙事内容可以分为四种模式：一是“家国”模式，实现家国同构、从顾小家到保大家的转变，如《新儿女英雄传》；……