⊙贺星［宝鸡文理学院音乐系，陕西 宝鸡 721013］

歌剧艺术中人物意象的本质

⊙贺星［宝鸡文理学院音乐系，陕西 宝鸡 721013］

在以往的理论研究中，歌剧中的人物意象往往被表述为音乐形象。本文认为歌剧表演过程的真正本质是艺术实践主体通过自己内心的折射，形成一种形式更加完美、内涵更加丰富的意向性存在。人物意象这个概念可以反映这种深刻内涵。歌剧艺术中的人物意象是一个具有客体属性的心理事实。

歌剧 意象 客体属性

歌剧艺术中人物意象的本质是什么？从理论上对此概念进行阐释是本文的主旨。意象是一个艺术学、美学范畴，从人类艺术思想与实践的发展看，意象是艺术的本质。但是任何艺术门类都有它独特的存在方式，那么作为歌剧艺术中的人物意象又有着什么样的特殊性呢？在以往的表述中，歌剧中的人物意象大多被表述为人物形象，那么人物意象和人物形象有什么不同？带着这些问题我们展开以下的讨论。

一、什么是意象

要想阐释歌剧艺术中人物意象的本质，首先应弄清楚“意象”的内涵，这是解释歌剧艺术中人物意象本质的理论基础。“意象”一词作为一个美学范畴是在魏晋时期首次出现，最早出现在刘勰的《文心雕龙》中。梁代刘勰在《文心雕龙·神思》中说：“然后使玄解之宰，寻声律而定墨；独照之匠，窥意象而运斤；此盖驭文之首术，谋篇之大端。”“意象”可以分为“意”和“象”两个方面。事实上，在《文心雕龙》之前中国古代的众多文化典籍已从多个角度对“意”和“象”的关系进行了深入的探讨。……