⊙赵敏［宁波大学，浙江 宁波 315000］

浅析《陆犯焉识》到《归来》改编的得失

⊙赵敏［宁波大学，浙江 宁波 315000］

文学作品与电影无法完全对接，在作品被改编为电影的过程中必将有得有失。本文以张艺谋新作《归来》为例，从人物、情节、历史时代与情感处理四个层面分析改编过程中的得失，从中探讨文本与电影带给读者与观众的不同体会与感受。

《陆犯焉识》《归来》严歌苓 影视改编

《陆犯焉识》由文学作品改变为电影《归来》，张艺谋以自己的独特的欣赏视角和电影手法完成了一次文学与电影的对接。当然，褒贬不一，这篇文章拒绝以“不虞之誉，求全之毁”的态度，而是以《归来》为例，分析文学作品在改编成电影的过程中产生的几方面变化。文学创作时作家自由内心的书写具有无限的自由度，与其相比较之下，电影却被时间上了束缚的限制脚镣，文本中的全部细节不能也不可能在一部商业电影里完全地编排体现出来。电影《归来》相对于文学作品，也逃不出这个定论；不仅逃不出，对原作的删减尤其大。

一、人物处理上

1.人物性格的完整性。电影将陆焉识在小说中描写的人性弱点去掉了，造成完美形象的假象。就像福斯特在他的《小说面面观》中对小说人物分析提出的扁平人物与圆形人物在小说中的运用中的理论一样，缺少多面杂合的人物形象，难免使陆焉识不够全面，即人物性格特点单一，形象不饱满。在这里，有必要介绍一下小说《陆犯焉识》中的陆焉识：他是上海大户人家的典型少爷，风流倜傥，吸引女人。……