⊙郭文娟［晋中学院文学院，山西 晋中 030619］

从《江城子》看诗词情感的运动

⊙郭文娟［晋中学院文学院，山西 晋中 030619］

诗词是情感的自然流泻，在分析诗词时观照诗词中情感的运动能够取得较好的效果。苏轼的《江城子》，诗词的三种情感运动全都囊括于中：“千里孤坟，无处话凄凉”是情感的持续延长，“纵使相逢应不识”是情感的层次提升，“小轩窗，正梳妆”是情感的瞬间转折，“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”依然是情感的持续延长。情感的运动变化为我们解释了诗词的魅力所在。

情感运动 转折 提升 持续延长

在中国正统文学中，一直强调的是“诗言志”“文以载道”，散文是“载道”的工具，是有实用性的，诗歌才是抒发感情的，但即使是在抒发自身感情的诗歌中，很多感情也都是被压抑的。古人对男性的要求是修身齐家治国平天下，男女之情尤其是夫妻之情很少出现在中国的文学作品中，四大名著中除《红楼梦》外，其余三部的女性形象多以负面示人或者被淡化了女性的性别意识，比如潘金莲、白骨精、貂蝉、孙二娘。纯粹的女性形象在众多文人笔下被描写为“红颜祸水”。那么诗歌当中有没有女性形象出现呢？有，少女、怨妇、青楼女子。可是对妻子却吝惜笔墨，英国文学专家杨周翰先生在比较中西悼亡诗时说：“妻子之死只是（中国）男人可以公开合法地表达自己对配偶之爱的唯一机会。”①苏轼的悼亡词是继悼亡诗后的一种形式的创新，全词饱含情感，而想要分析词人的情感则要从情感的变化入手。……