李为民 （福建艺术职业学院 350000）

中国当代架上绘画的存在感

李为民 （福建艺术职业学院 350000）

中国当代架上绘画在世界当代艺术思潮和多媒体技术的碰撞下，究竟架上绘画是大势已去，随波逐流自暴自弃，还是主动改变寻求出路？架上绘画还有无存在价值？在中国当代架上绘画的存在感又如何？这些才是当代艺术家所面临的真正问题。本文将试着对其进行浅析。

中国当代架上绘画；视觉文化；前卫艺术；本土化民族化；刘小东；凤凰涅槃

说到中国当代架上绘画，就不得追本溯源。

架上绘画指的是绘制于画架之上的画，又称画室绘画。架上绘画的雏形始于15世纪的尼德兰，受到尼德兰绘画的影响，从威尼斯画派再到17世纪的荷兰小画派。架上绘画至此进入繁荣期，而使架上绘画走向繁荣的主要因素是，宗教题材、神话题材的大型壁画不足以满足市井民众的日常审美需求。所以催生了尺寸较小便于携带和悬挂的架上绘画的繁盛，而现场性则是架上绘画的一个重要特征，也就是说重在写生。

西方绘画是以架上绘画的形式传入中国的，它一直是国内油画创作和教学的主要模式。中国架上绘画从最初的复制模仿到后来逐渐形成自己的语境和样式。中国当代油画的发展经历了三次学习的过程：1.20世纪初有些画家留学西欧；2.20世纪中学习苏联；3.上世纪末西方现代艺术思潮对中国当代美术的影响。这三次学习对中国油画艺术的基本面貌的形成起了决定作用。……