罗 溪 田龙过 （陕西科技大学 710021）

浅论王家卫电影的叙事艺术

罗 溪 田龙过 （陕西科技大学 710021）

王家卫作为香港电影的代表性人物之一，其艺术风格和表现手法可谓自成一家。本文从王家卫电影作品的叙事结构、意象表现和人物独白三个方面来论述其在电影作品叙事风格上的大胆创新。

王家卫；电影；叙事艺术

一、“凌乱”的叙事结构

在王家卫的电影作品中，断裂形态的叙事结构是他作品的一大特点，这种表现手法看似把整个影片的结构“凌乱”化，但是从故事与故事之间自然而然呈现出的偶然情节，又可以推知多个故事之间这种千丝万缕而又微妙的关系。这种故事构架不仅赋予了人物个体的独立与个性，而且通过与其他人物个体相互之间关系的处理而达到丰满这些人物形象的作用。除了第一部电影《旺角卡门》，采用单一轴心叙事外，王家卫的其他电影既没有贯穿全体的故事，表现上也没有传统的起承转合。

在他的电影中通常有一个主要叙述人，在电影《旺角卡门》和《阿飞正传》中，主要叙述人分别是大哥华仔和旭仔。以中心人物为一个点辐射到周围与其相关的人物是这两部电影的叙事表现方式。《重庆森林》采取独立的双故事进行方式，而两个故事的接合点是偶然的一刻，警员223与阿飞碰个正着，画面停顿，223的旁白告诉观众：“6个钟头之后，她便喜欢了另一个男人。”警员633随即出现。

在电影《东邪西毒》中，王家卫采取了一种全新的叙事策略，这种叙事策略独特之处便是无法找到一个核心主线，整个影片由一些小的个体拼凑而成。……