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于承惠❘武术家、演员、武术指导

1939年8月16日——2015年7月5日

★出演作品

☆《少林寺》（王仁则）

☆《笑傲江湖》（风清扬）

☆《李小龙传奇》（叶问）

☆《倚天屠龙记》（张三丰）

☆《倭寇的踪迹》（裘冬月）

☆《四大名捕》（安云山）

☆《箭士柳白猿》（匡一民）

南方周末特约撰稿 徐皓峰

于承惠是我《倭寇的踪迹》、《箭士柳白猿》两部电影的主演，2014年电影《师父》杀青后，写拍摄追记，于老未能参演我的第三部武打片，但写到演员一章，不由自主地写了于老。

听到安排了长枪对搏，他拒绝用剧组准备的枪杆，用自己的。长枪对于武人，类似戏班演关公。关公戏，要上香禁语，娱乐事里出了敬神事。老派武人都敬长枪，长枪最练功夫、最显功夫，于老有根用了三十年的枪杆，已泛红色。

一次聚餐，于老要结账，我拦他。一搭手，我俩都本能地把手伸到对方肋下。于老肋下肌，坚实如马背。

于承惠成名于1983年的《少林寺》，李连杰正一号，他反一号。他原在山东武术队，看到老队员们跟体操运动员一样，年过三十岁，便技巧退化，等同普通人。他跟我说：“我那么热爱武术，一过三十，就什么都不行了，那我还追求什么？”

出于不甘心，他去民间访传统武术，访到一位民国时代山东国术馆的师父，之后又转学多师，修行实搏武技，年过七十仍功力不坠。 冲着我笔下的 民国武人

《师父》的演员，数位是友情出演。我跟他们之前不认识，何来友情？

后知道，不是冲我，是我笔下的民国武人。

蒋雯丽演天津武行老大，定稿剧本无打戏。剧作如此设置，因为武行顶峰人物反而不会武，想起来有意思。但随着拍摄，我愈来愈期待看到蒋老师动手。

此人物大部分时间在谈判，与动刀动枪的武人阶层已有反差，如惊鸿一瞥地露手功夫，反差不生硬。

通知她拍打戏，她眼光一定，我知道我对了。

戴立忍，在一些香港影人看来，就是张震日后的样子，两人同款。他到来的中午，台湾味全无，京津老派文人相。上海文人欧化，广东文人日化，京津文人是戏曲化，他们自小看戏，京剧老生做派。

结识江铸久，问吴清源什么样，回答是说话京剧腔。刘家良也是典型梨园气质的人，文人学老生，武人也学老生。

来者皆有情义，金世杰饰一位即将引退的武行大佬，全片多场打戏，与廖凡打刀打剑，与黄觉是步枪和八卦六十四手。

1920年代，武术名家献技军队的大潮下，八卦门尴尬，八卦掌要走圈，单人空间大，不适合军营集体操练，于是发明直着打的六十四手。发明后发觉是高手技，一般人使不了，只好留于门内，普传成了秘传。

一个半秘诀

明星秀舞蹈的电视节目我会错过，专业舞蹈演员比赛会追看。习武难勤，奔波生计或受窘人事，练习不够，肌肉掌控能力，武人往往不如舞人。于是请了《舞林争霸》冠军张敖月，《中国好舞蹈》成名的裘继戎、李博。

黄觉舞蹈出身，跟我言，舞蹈界神一样的人物，在社会上神气不起来。武术界何尝不是，专业没落，很深共鸣。

人身一样，拳理根据身体，结构、角度、发力、反应也是舞蹈课题，对拳术奥义，有的舞蹈演员不知所以然，但身上会体现。

是于承惠给我的思路。每次拍片，于老不多不少，会告诉我一个半秘诀。2011年，拍完《倭寇的踪迹》，他指点我去研究南美伦巴舞，腰胯动态近乎拳理，起身做了几下，看得我大惊。

那次提到另一口诀，言及一半，说有缘再见时说。之后拍《箭士柳白猿》，于老如约告知，关机饭时又提了半个。可惜于老错不开时间，未能参演《师父》，为口诀听全，我还得多拍部电影。

于老还说过，农活养成好手感，比健身房、拳击馆更先进的体育器械是中国农具。农民有高手资质，但为何还被欺负，因为没开思路，一遇非常，吓得不知道用。

中国拳术注重思维，求拳理比练功夫重要，因为开了思路，便会技高一筹。

没时间了

这么说为了好玩，我和于老的游戏。他跟我有约，合作到他九十八岁，还有二十多年。二十年后，宋洋也老了。

李小龙公子李国豪过世，刘家良过世，凑齐了“脉断艺绝”四字，象征着武打片。刘家良最后一部自导自演作品是2003年的《醉猴》。没见过拳技如此粗暴惨烈的刘家良。

大师的晚期风格往往粗暴惨烈。中年时画画、写作，一日有效时间两小时，晚年做三十分钟便脑力大差。他要高效利用有限时间，所有问题集中解决，风格当然巨变。

吴清源晚期，一改灵动飘逸的棋风，均好战嗜杀，险招狠手迭出，不是大师追求极致，是他要尽早结束，过了有效脑力时间，必输无疑。

《醉猴》中，刘家良最想说的是“没时间了”，他扮演的人物给徒弟喂招，震裂旧伤，淌着血继续打，直到徒弟打出正确的一手，他挨了这一手，重伤倒地，说：“我硬猴拳文彪死而无憾。”

老辈人为传艺可以舍命，可惜没时间了。年轻人没长起来，长起来也并不需要。

人等不了，作品可以等。艺术就是用来等人的。