摘要：动画艺术是一种艺术形式，也是一种独特的文化形态。每部动画无论是团体制作的小短片还是影院上映的动画巨作，都需要借助一定的角色去叙述这部动画的情节。本文以动画角色设计中的视觉元素为主线，从实例出发，论述传统文化视觉要素在动画角色中的运用，论述其各自应有的价值及意义。

关键词：动画;传统文化;视觉元素;动画角色

一、对传统文化视觉元素的理解

1.元素。元素思想起源悠久，古中国人有传统的金、木、水、火、土五元素说。古埃及人和古巴比伦把土、水、空气看成是世界的主要组成元素。简单说，所谓“元素”是指事物的要素，不是事物的所有成分，而是构成事物的主要因素，它一般是指构成自然界最简单的组成部分，是事物具有基本性质。

2.视觉元素。视觉元素是指构成视觉对象的基本单位，是人类接受与传达信息的工具与媒介，是视觉传达语言单词与符号。狭义上指颜色、形状和方位的广西，其本身以一定的形式链组合后产生新的象征意思，具有任意性。传统文化视觉元素来源于传统文化，它扎根于国家的社会文化历史。因此，传统文化视觉要素主要是指在艺术作品活动或活动中可以被表现得视觉符号，包括形象、色彩、图形等。例：剪纸、木板年画，书法、禅学、国画等。

二、动画角色视觉元素分析

1.动画角色设计中的视觉元素。动画角色视觉元素的渗透来自于对生活的观察和再创造。如何把人更易带入动画情景中，角色的视觉元素十分的重要。人类的视觉感受具有共通性，由视觉形成的心像所产生的人士作用，比语言的传达更有普遍性。古今中外的许多艺术作品中，色彩是视觉元素重要组成部分，各种色彩除了用于描绘和表现事物，同时还具有深厚的象征意义差异，例如绿色，在中国被看寓为生命。在动画中，设计一个动画角色，要花一定的时间去研究并设计将详尽的动画角色历史背景。而视觉艺术中，形体造型是动画角色视觉元素的最基本元素，砸星结构包括侧重内结构和外在形态结构。内在结构包括关节、骨骼及局部的机构，这关联着角色的动作表情和运动特征。外在形象结构主要是解决人物造型中大的比例、结构关系的合理性。动画中每个角色就是一个演员，角色面部的表情和动态等都和细节动态、结构相关。

2.动画角色设计的视觉风格设计。随着动画的不断发展，动画角色设计的风格特征从造型设计的更本来说可归为写实和漫画两种风格。写实风格的动画角色造型贴近现实生活的人物形象，客观的说是给予动画角色中贴近自然的形象。日本宫崎骏的动画形象就是写实风格，也是青少年喜欢的风格。他的作品《龙猫》中人物角色造型基本按照现实生活中人物的动态、形象、比例等设计的，使其角色更贴近观众的内心，拉近角色与观众间的距离。漫画风格指客观的对现实的自然形象进行夸大变形的处理，强调角色的某种性格，是一个幽默有趣的造型形式。幽默感可以说是动画艺术的灵魂，简化是动画造型的基本特征。而在漫画的造型风格在不同的文化、不同的国家和地域的影响下所呈现的形式也不一。

三、传统文化视觉元素在动画角色设计中的运用价值

1.传统文化视觉元素在动画角色设计运用的文化价值和美学价值。动画艺术是一种独特的文化形态。在科技飞速发展的今天，有着百年历史的动画艺术，仍然是最好的娱乐方式之一。传统文化视觉元素的文化价值在当千差万别的文化中充当了文化传播使者的角色，让观众在综合艺术和时空装换中领略不同的文化与感情。其动画的美学价值具有造型美、运动美、技术美、精神美和意境美等美学特点，通过艺术创作，将高尚的道德理性观念，融入并赋予每个动画角色，给观众带来心灵上的进化与提升。

2.传统文化视觉元素在动画角色设计中的运用。动画角色类型多样，除了了人物形象，还有植物形象，动物形象或者无生命的物体形象，它们是一部动画片的前提也是整个动画精神和风格的最佳载体。传统文化视觉元素包括传统图案运用，传统色彩元素运用和传统艺术元素应用。传统图案的应用，包括动物图案和植物图案。在动画作品中中国经常会运用龙纹、鸟纹等图案纹饰，例如《哪吒闹海》中哪吒在莲花重生后服饰运用了莲花;《大闹天宫》中皇帝服饰计运用了龙纹图案。传统色彩元素中运用的色彩文化是民族文化中最突醒的部分，有着明显的象征性，这种象征性是在一定的民族风俗、地方领域和文化背景中培养出来的。例如《宝莲灯》中的人物角色，是以神话为题材的动画，其角色造型设计的灵感大多来自中国古代年画造型的处理方法，重塑造典型化、装饰化的形象。传统文化艺术元素在中国有传统的年画元素、传统脸谱元素和传统壁画元素。在动画角色设计中取用这些这些造型方法，能满足现在人们的回忆和猎奇的传统审美观念。

四、结语

通过对动画角色设计中视觉元素的了解、分析和传统文化视觉元素在动画中的应用中明白，动画艺术也表现这每个国家的文化资源，是每个国家本土艺术中最具表现力的造型语言，不论是皮影还是木雕等都有动画所需的造型因素，但是如何把丰富形象个性化和具体化综合，事业再创作的过程。我们需要充分了解到传统视觉文化元素在动画角色应用中的认识。注重对传统文化元素的“色”、“形”的借鉴与提炼，并非照搬照抄。仅仅把一些传统文化式样，民间美术表现和题材直接搬在动画角色上，动画角色造型艺术上将无生存价值。

总之，我们主张把传统视觉文化元素充分运用到动画角色设计，同时以现代审美的新视野去重新审查传统视觉文化的应用。将其内在精神文化内涵加入在动画角色设计中，把握动画角色和传统视觉文化元素更好结合，弘扬传统文化。

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作者简介：黄睿姝，女，湖南师范大学美术学院研究生。研究方向：动画设计与研究。