马小童 （青岛大学音乐学院 266000）

1782年对于莫扎特来说，是他青年时期里一段幸福得意的时光。在这一年里，他第一部完整的歌剧《后宫诱逃》成功首演，之后顺利完成了自己的婚事。此时的莫扎特定居在维也纳，他在那里认识了热爱音乐的戈特弗里德·范·施威滕男爵。莫扎特在范·施威滕家中的读书会上，接触到了巴赫的《赋格的艺术》、《平均律钢琴曲集》以及其他作品。巴赫的复调音乐思维对莫扎特产生了深刻的影响，并激发了他对复调文化的强烈兴趣，加之莫扎特在少年时期就已经跟随意大利的乔瓦尼·巴蒂斯塔·马尔蒂尼神父学习了对位法技术，这使他相当快地将这股热情投入到了创作中。

同年，莫扎特便创作了四首键盘赋格，分别是三声部单主题赋格——K153、K154、K394和四声部单主题赋格——K401。这四首赋格主题的构成、间插段、紧接段等各部分的写作都有着巴赫赋格作品的烙印，但是置于古典主义时期的艺术长河中，赋格本身又被莫扎特赋予了鲜明的时代韵致。现就从结构形式以及技法特征等多个角度来解读上述四首赋格曲。

一、主题的基本构思

首先来看一下四首赋格主题的基本形态，见谱例1：

谱例1

降E大调主题开始于属音，结束在三级音上，开头属音到主音的跳进显明主题的调性。前四个音符组成的弱起动机是主题的核心材料。上行四度模进之后，将核心材料进行了变化发展，原本的四分音符分裂成连续的八分音符级进下行。

这首g小调赋格主题简明扼要，用中间半音化的级进上行来连接首尾的主属跳进。……