张 冀 （河南中医学院人文学院 450000)

苏珊桑塔格在《论摄影》中写道：“人类无可救赎地留在柏拉图的洞穴里，老习惯未改，依然在并非真实本身而仅是真实的影像中陶醉。” 但我们陶醉的方式渐渐地改变了。电子影像时代的世界是一个包含摄影、绘画、电视、电影、电子游戏、虚拟现实和网络的复杂体，它依靠电力，环环相扣，发展迅速，绘画身在其中显得有些力不从心。评论界对当代绘画褒贬不一，画家们对前途忧心忡忡。数字图像技术的出现加速了图像世界的变革，我们需要看清这次变革的实质和对绘画的影响，以便对绘画的现状有更好的理解。

一

15世纪的意大利画家保罗·乌切罗（Paolo Uccello）利用透视法描绘的 《圣罗马诺之战》，各个物体的大小比例都严格按照数学方法计算出来，因此整个场面看起来异常真实可信。我们不妨拿更早的乔托的作品来做对比。无可否认乔托的伟大之处，但是也许当15世纪的人们看到他的《哀悼基督》（图1）时，并不一定会产生和观看《圣罗马诺之战》时同样的那种真切的临场感。虽然乔托着意通过人物的前后排列和背景的布置——诸如前排背对观者的人物，左边密集的人群，人们身后的那个小山坡由左至右上角延伸过去——使得画面看起来具有景深感，可是整个场面看起来更像是一幕舞台剧而非真实的室外场景。乌切罗虽不能如乔托那般被称为西方绘画之父，但是他制图的技巧却更能符合15世纪以后大众观看的需要。……