李舒+余久久

在声名鹊起之时，高庆奎并未被眼前的喧嚣冲昏头脑。他在观察梨园现状的时候发现许多和他年龄不相上下的同业，如余叔岩、言菊朋、周信芳、马连良等都在创新，就连始终遵循谭派的谭小培，也并非一成不变。他们都开始形成了自己戏剧艺术中独特的部分，反观自己，许是学的基本功太扎实了，总能看到他人之影。那么，摆在面前的一个实际问题是：“继续按老前辈的戏路子去演出呢？还是根据自己的客观条件另辟一条新戏路来演出。”开始想到这个问题时的高庆奎正是三十出头，于今日来说，三十几岁立业之时，我们也会苦苦思考“自我定位”的问题。这个问题，高庆奎也一样要面对。

但与今日不同，今日若想改换风格，可能只是一个学术问题。但在当时的社会条件下，改换风格，突破创新不仅是个学术问题，还是个很实际的经济问题。当时的很多戏班结构都是有一两位名角加一众底包，观众来看戏为的是看名角的。假如挂头牌的名角搞艺术创新，搞好了还好说，搞不好观众不来看，戏园子不上座，直接影响经济收入，底包们分不到包银，那就是大事件了，而且，对自己的声誉也有很大影响。但是即便考虑了这种种风险，高庆奎还是毅然决定冒险创新，开创属于自己的新路。

创自己的风格，不是无中生有的，而应该建立在一定的基础之上。高庆奎有其无比坚实的艺术基础的。他和余叔岩、言菊朋等都是先从宗谭派开始的。……