当“中国热”从西方吹到东方，由20世纪末发烧到21世纪时，已经印证了中式古典家具无论是古意盎然、讲究雕工的繁复华丽，还是追求简洁线条而极富禅味的内敛空间，都是历久弥新，适于现代的居住空间的。而这中国风也并非完全意义上的复古明清，而是通过中式风格的特征，表达对清雅含蓄、端庄丰华的东方式精神境界的追求，通过中式元素与现代材质的巧妙兼柔，再现移步变景的精妙小品。将古典风格和现代时尚相结合，个中尺度的拿捏，是妙不可言的。近日，记者便专访了一位在新中式家具设计上独树一帜、颇有建树的知名家居设计师周颖女士，来分享她的设计态度。

J：记者

Z：周颖

J：周设计师您好，感谢您能接受我的专访。现在全世界都在流行中国风，您作为知名企业恒生家私的首席家具设计师，也是最擅长新中式风格的家具设计，在您眼中的中国风是怎样的？

Z：我认为中式风格是通过对传统文化的理解和提炼，将现代元素与传统元素相结合，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的设计，因此每个人对中式风的不同理解都可能设计出神韵迥异的作品。现在市面上也经常会看到一些浮躁而又肤浅的中式风表达，但那只是中式风的模仿，而真正的中式风并不是要求复古，它需要创新，有精髓，并且讲求意境。如同穿衣一样，同款衣服不同的人能穿出不同的气质。

J：听说您在做家具设计时，素来主张中西合璧的混搭，既韵味十足，又舒适实用，能不能分享一下您的设计心得？

Z：好的。大多数人都以为家具设计只是单纯地将不同的材料以不同的造型综合到一个空间里，从而突出该空间的“主题”和所谓的“风格”。很少人能够真正清楚，“设计”最珍贵的是其思考和解决问题的思维方式。一般我的设计思维步骤分为四个部分：“What is？-What if？-Whatwows？ -What work？”。简单说就是“这是什么东西？（产品的理性定义卜这还可以是怎么样的？（对产品未来性形式的探索）一如何一鸣惊人？（如何突出产品独特的性能？）一如何投入使用？（对于产品的量化生产以及性能安全实施性的思考）。在新中式古典家具的设计中，我就是用这种多元化的思考方式，将怀古的浪漫情怀与现代人对生活的需求相结合，兼容华贵典雅与时尚现代，反映出后工业时代个性化的美学观点和文化品位的。

J：很多人认为雍容典雅的中式家具都是富人的专属，都是要等有钱以后才能享受，您怎么看待？

Z：确实，这种想法是现在中国人的一个普遍的认知，或者说是商家的一种最常见的宣传模式。无论你走到哪里，几乎都能看到“奢华”这两个字，每一个商品广告都在试图让你感到它要卖的商品有多奢华。房子是奢华的，车子是奢华的，大衣是奢华的，手表是奢华的…人们喜欢把奢华和品位联系到一块。但我想说，品位不等于奢华，而是一种教养。而中式家具也不是奢华的，它们贵在东方式的精神意境，贵在不求胜但求安的生活方式。所以，在我看来，中式家具不是富人的专属，而是儒者的专属，是绅士的专属。

J：您总是能够为客户提供精准的私人定制，现代豪华别墅和国际5星级酒店也都有您的作品，您是怎么做到的？当您的设计和客户的观点发生冲突时，您是怎么协调“作品”和“商品”这两者的关系的？

Z：家具到底应该算成作品还是商品，这种争论一直都在。其实我一直认为艺术与设计本身就是要融人生活的，就好像备受推崇的一些古董家具，在原来那个年代也是日用品，最终都要回归到当代人的生活和精神状态中去。所以我在做设计时，会用做“作品”的心态来做“商品”，将这两者的界限去掉，在设计上追求完美，在风格和实用性上会仔细洞察客户的需求，为客户营造出他理想的家庭氛围。

J：今年的市场经济不太景气，对各行各业都带来了一定的影响，对家具设计界有什么影响？对您和恒生家私的影响大吗？

Z：有些影响，但不是很大，也不完全是坏的影响。过去20年间，我们曾经有过一段这样的愚蠢经济，只要标榜是独一无二的作品，不管好坏都可以高价卖出。随着经济不景气，这种为消费而消费的愚蠢现象反而消失了，我认为这是一次很好的市场修正。对我和恒生的影响到是不大，但好像还是让很多设计师与生产商饱受经济危机的打击，但我相信，只要我们设计师专注在设计上，将时尚的设计、前卫的生活文化与现代材质巧妙的融合，就可以变危机为机遇，找到属于自己的设计风格。

后记“章台杨柳月依依，腹有诗书气自华”，在家具设计界享有盛誉的著名设计师周颖女士，每一次出场总是简约又令人惊艳，每一件作品都是低调内敛却又耐人寻味。她妙手生花，醉心弘扬中式家具精髓，她钟情意境，让底蕴深厚的东方哲学弥漫于整个家居空间。这就是周颖，不仅能设计出最有传承意义的优秀作品，也能有效地引导消费者真正理解优秀设计品的价值所在。于设计问，于生活品味问，尽最大家风采。