牛世生

在文学宝库中，只有歌词（含唱词）是属“女性”，因为它生来就是准备“嫁人”的。这就是我们常说的“词是为歌而生”。

既然词是为歌而生，那对于歌词来说，就不能像它的同宗兄弟一一诗歌那样可以随情而发，想怎么写就怎么写，想写多长就写多长。因为歌词一旦“嫁”给了曲，它就会由“女孩”变成了“女人”。这也就意味着它已不再是“单身女孩”，生活也就不能无拘无束了，就必须受到一定的约束。这个约束的由来，就因为此时它已由歌词艺术转变成了时间艺术和听觉艺术。

所谓时间艺术，就是要受时间的限制。一首歌（唱词和特殊叙事歌曲除外）你不能唱个十分八分钟吧？那样会把听者唱困，甚至让听者崩溃。所以一般歌词的情感信息必须是在5分钟左右的短小时空内完成舒展、释放与收束的整个过程。

所谓听觉艺术，就是说，歌词是要唱给人家聽，而不是念给人听的，更不是让人家去读的。这就决定了歌词是歌曲的文学语言这一属性。由于一首歌曲时间很短，稍纵即逝。因此，作为歌词来说应该是让人一听就懂，决不能让听者边听边分析，边听边揣摩。尽管现在有了电视字幕，但决不能以此就改变歌词的属性。因为大多时间，歌曲还是要靠听觉的。

要想让听者听得懂，歌词的语言当然就不可随心所欲。

歌词的语言要尽量口语化，也就是要讲大众的话、生活的话和最具人情味儿的话。切忌官腔、训诫、套话和让人琢磨半天也弄不懂的话。像今年中央电视台春晚中那首《时间都去哪儿了》中的“时间都去哪儿了，还没好好感受年轻就老了。……