王天

从远古时代的岩画和彩陶纹样中可以感受到人物画是中国绘画史上最早出现的画科之一，它是崇尚写意精神、追求“六法”原则的意象表现风格的人物画。从五代的石恪、宋代的梁楷开写意人物画之先河，到明代的吴伟、晚清的任伯年写意人物画已完全成熟。他们都在写意人物画史上留下了标范后人的痕迹，特别是晚清任伯年的写意人物，直取人物的形神，将写意人物画形神兼备的特殊要求与水墨气韵、骨法用笔的东方审美完美结合的进程推进了一大步。

东晋画家顾恺之认为：“凡画，人最难，次山水，次狗马。”的确，画人总要得其骨得其肉，进而得其神方算妙得，他首提“传神写照，以形写神”。现存他的作品《女史箴图》《洛神赋》都为后人摹本。在中国画的几大分类中，人物画相对来说是最难画的，写意人物画就更是难上加难！因为它受到一个最严重的形的制约，一个具体的有着严格造型规律和标准的形体限制，再加上笔墨和形的矛盾：一笔落纸既有形体的准确和生动，还要有不可预测且能控制的笔墨的各种变化，的确不是一件容易的事。更为特殊的是中国画的绘画语言恰恰产生于它的工具材料方式，它是经过历史积淀而成的一种程式性的“密码”。中国画造型的根本是线，笔墨语言的根本是笔，二者合二为一，即是石涛所说的“一画”：一画者，众有之本，万象之根。

说写意人物画是中国画一个分支出来的画种，是因为写意人物画具备了某些基本内核和特征。……