最佳书法奖_参考网

最佳书法奖

2015-05-26

中国收藏 2015年3期

中国绘画独有的东方风韵，很大程度上就体现在诗、书、画、印的完美结合，四者俱佳者堪称“四绝”。自元明以来，文人画日趋成为主流，题款风气盛行，题款本身不仅是一种文字载体，也是一幅完整中国画作品中重要的审美要素之一，不仅起到点题与说明的作用，而且能起到丰富画面的艺术构成，加深画的意趣、意蕴的作用，可以说练就一手好的题款是书画家的必修课。在中国画的系统内，很久以来题款的优劣，都被看作是艺术家艺术潜力和艺术造诣的试金石。

可当时空转移到第十二届美展的进京展现场，细查展览中的99幅中国画作品，做一个简单的统计，从数量上讲，完全无款无章者17件，仅有章者13件，穷款者40件，有诗书画印俱全的完整长题者仅29件。单从美展的情况来看，除了在港澳台及海外华人作品邀请展部分的中国画作品中还能能看到一些比较传统的书法外，题款这种维系了数百年的笔墨传袭，在中国内地似乎有惨遭淘汰的嫌疑。即使是美展中那些有题款的作品，也可毫不夸张地说其中相当数量的题款都有失之过简、罕见笔墨功底的问题，不要说追求书画统一的和谐美难以企及，题款本身能不给画作拖后腿已属难得了。

看到眼前这一幅幅作品，不禁联想到早年黄宾虹先生曾与朱砚英论道中国画与文化的关系时说，古人作画，一如作文。用笔如炼句，用墨如诗文中辞藻。用墨要见笔，犹作文用典要达意。黄先生批判有些人“不根理论，不讲笔墨，风斯日下，甚至不读书识字，只以丹青为业”，深以为不可取。反观第十二届全国美展部分中国画作品的笔墨款识，不禁感慨，难道黄先生多年前有未卜先知之力，竟一语成谶，应了今日时景。