这个奖项对有志于在美展获奖的艺术家们具有现实意义上的“指导价值”，小C戏谑道。从数据统计和事实上看，回顾近几届美展的情况，说少数民族题材和革命军旅题材是艺术家决战全国美展的“致胜法宝”一点也不过分。

小C觉得少数民族题材的画作是整场美展最让人审美疲劳的作品，一向吹毛求疵的他，为了说明问题，特地统计了数据：今年美展少数民族题材作品获得2件金奖，2件银奖，9件铜奖，7件优秀奖，占到获奖作品总量的12.4%，在艺术已经日趋多元的今天，这个比率确实高得值得深思。其实，不仅是全国美展，在国内很多其他的艺术展览中几乎都可以看到少数民族题材作品的身影。

那么，这些少数民族题材作品能够如此受到评委和艺术家们钟爱的原因究竟何在？公允地讲，少数民族题材美术，是中国当代美术史上非常独特而重要的艺术现象。自从新中国成立，很多被称为经典的美术作品都是少数民族题材，这一现象在业内被称为是“少数民族现象”。改革开放后中国美术作品第一次被广泛关注就是从少数民族题材作品开始的。

1980年，陈丹青在中央美院毕业展上展出了他的《西藏组图》，这幅写实主义的史诗佳作与罗中立的《父亲》并称为中国当代美术史的里程碑。此后，诸多少数民族题材的画作和画派纷纷产生，出现了包括周春芽《藏族新一代》和张晓刚《天上的云》在内的一批以少数民族为题材的优秀作品。

但小C觉得，在全国美展上绝大部分参展的少数民族题材作品在创作手法和表现主题上却普遍罕有新意，一个最明显的感觉是，我们有56个民族，可美展作品涉及的大都是藏族、维吾尔族、蒙古族。在本届全国美展上，脸带高原红的藏族老者、蒙古族的汉子、维吾尔族的姑娘可谓随处可见，这也难免让人觉得民族题材作品有模式化的嫌疑。加之美展上的少数民族题材作品数量实在是太多，导致参展作品整体比例失调，让人产生审美疲劳之感，大有过犹不及之势。

除了少数民族题材外，美展的另外一个热门题材就是军旅生活，回顾全国美展史，很容易发现美展参展作品的军事题材作品重复率高这个现象，已经是个老生常谈的问题。以1999年第九届全国美展到2009年第十一届全国美展这三届金奖作品来说，国画金奖作品共8件，其中《雪狼突击队》、《嫩绿青红》、《抗联组画》、《民兵史话长卷》是军事题材，占半数之多;油画金奖作品共8件，军事题材或革命历史题材，也占到了半数。第十二届全国美展的金奖作品虽然没有军旅题材作品出现，但是银奖和铜奖各有2个，获奖的军旅题材作品总数达到25个。《雪狼突击队》的作者、军旅画家苗再新曾在接受媒体采访时说：“军事题材的创作几乎已经穷尽了，不论从正面表现训练的、战斗的，还是侧面休息的、娱乐的、探亲的，各个方面都有过。仔细看一下历届军事题材的作品，很难再找到特别新的角度了。”

小C观察了一下，在美展上除了军旅题材的作品数量颇丰外，解放军艺术家也是一个比较特殊的创作群体，每次美展结束后，对参展艺术家的籍贯统计中，解放军艺术家都是被作为一个独立的群体单独列出的，此次美展中就有将近20幅作品是由解放军艺术家创作的。据悉，为了准备这届全国美展，早在2013年5月，总政宣传部就借鉴历年军队参加全国美展的经验和做法，在北京举办了“全军美术骨干造型培训班”，来自全军的43名美术骨干进行了为期65天非封闭式培训学习。2014年5月，总政宣传部又从全军各大单位抽调了多位专家，分成多组到各兵种和军区进行美术创作辅导督促工作，以保证解放军艺术家打造精品力作来参加第十二届全国美展……从相关报道中不难发现，不但总政宣传部对解放军参加全国美展给以高度重视，解放军艺术家群体也是把参加全国美展当做重要来完成的。