罗莹

【摘 要】人物造型、服饰搭配以及场景文化渲染力度均是话剧舞台表演不可或缺的支撑单元。本文对话剧表演中的服装设计和人物造型进行了深入论述，并指出，只有经过话剧角色服装造型的精心设计和舞台景致的搭配，才能令特定时代背景下的人物角色性格特征表现得淋漓尽致，进而确保故事主线的延展效率，为观众提供更多的感官享受。

【关键词】人物造型；服饰样式；场景氛围；行为表现；表达效果

中图分类号：I207.34 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）03-0018-01

服装设计和人物造型在话剧表演中起着不容忽视的作用，出色的服装设计和人物造型设计有助于特定的剧情背景、人物性格特征等得到充分彰显。生、旦、净、末、丑等角色不尽相同的服饰和面部化妆，再加上表演者的唱腔及身段表演，使得整场戏曲表演精彩绝伦。相比较而言，话剧的服装设计和人物造型在丰富场景的能力上更加突出，然而可惜的是，长期以来话剧舞台对服装造型的控制力度有所欠缺。

一、话剧人物服装造型设计在特定场景和文化内涵渲染方面的调试功效论述

本部分内容主要结合某人民艺术剧院表演的话剧《雷雨》进行探讨，阐述其角色服装造型在整场表演中的牵引功效和时代延展价值。话剧《雷雨》本身的基调设定就比较凄凉悲惨，表演全程都应该保持适度灰暗的基调，在此基础上剧中人物错综复杂的关系以及生活背景信息才能适当地呈现出来。在《雷雨》的时代中，大户人家的太太几乎每天穿着旗袍，因此剧中女性角色的旗袍款式设计要尽量符合观众的印象，不可太过时尚花哨。而周冲的性格比较天真烂漫，有着创新思想，其长期以来的愿望就是争取迎来人人平等的社会机制，使得当时的年轻人能够毫无拘束地过着自己想要的生活。鲜活的人物服装造型规划能够令整场话剧的灰暗色调得到凸显回应，而白色服装也能够恰如其分地展现角色空虚的内心世界，表现日常过于惨淡和无助的生活状态。周冲的褐色长裤和米黄色T恤，就表现出其对美好爱情和自由生活的强烈向往。

经过话剧情感氛围和适当的舞台效果的穿插调试，周公馆客厅、鲁家住房的格局被真切地显示出来。《雷雨》的故事场景的原有设定比较单一，尤其在整个灰暗基调的限定下，任何人物服装造型的设计都应该遵照特殊时代背景和人物预设性格的标准，不然就会引起笑话，最终令观众对该类话剧表演的专业控制实力产生怀疑。

二、涉及场景转换过程中的话剧人物服装造型的主次特性凸显手段研究

在话剧多幕剧单元设置过程中，有关不同场景的转换频率过快，而停留在既定场景内部的演员角色主次关系，便长期被作为话剧人物服饰设计的主次要点表现方式加以研究。人物服饰造型的系统设计，使得人物对应关系表达得更加清晰分明，确保场景和服装样式相互交接统一，方便剧中人物情感的深度交流，令故事主线在舞台之中前后贯彻，不至于令观众产生错觉。话剧内部演员服装造型设计的工作，可以说直接决定其实际演绎人物性格的表达效率以及故事主线的衔接成就；同时，特定角色的情感结构也能够透过自身的服装模式得到有机呈现，舞台空间预期表现效果便全数映射在观众的视线和思维体系之中。具体来讲，话剧内部不单单要利用场景结构系统布置进行导演意图的清楚表达，并且需经过人物服装造型设计展现原著性格的设置标准。经过上述要素的百般交错过后，话剧塑造成就才能得到广泛回应和认可。另一方面，剧中人物服装造型的点缀，使得场景的布置在整个话剧中的作用显现出来。人物服装造型的精心设计彰显出剧中人物的思想、性格及主次关系，场景布置在人物服装造型的点缀下，使观众能够更全面、更有效地接受戏剧的寓意、剧情及其中心思想。必要时可以考虑将服饰化妆用在更换话剧场景布置工序之中，包括每次换幕、换场间隙，确保舞台上人物的主、次关系能够得到精准掌控。毕竟在这部话剧中的服饰造型乃至舞台场景的布置中，这类人员与整部戏的联系都是非常紧密的。由于上述主、次人物所表达出来的思想情感，是整部戏不可或缺的部分，所以为了更好地将这部分人物情感表现出来，就要从细节上刻画好人物，使得人物性格粗中有细、细中有戏，从而使得戏剧人物的服饰装扮能和戏中的每个情节结合得更加紧密，而不是让观众只是关注演员的表演。

综上所述，只有经过话剧角色服装造型的精心设计和舞台景致的搭配，特定时代背景下的人物角色性格特征才会被表现得淋漓尽致，进而确保故事主线的延展效率，为现场观众提供更多的感官享受。

参考文献：

[1]尹丹.戏曲服饰可舞性的研究[D].南京：南京航空航天大学，2010.

[2]周朝晖.现代舞台服装设计研究[D].长沙：湖南师范大学，2011.

[3]辛欣.讨论舞台服装造型艺术的作用和特点[J].大众文艺，2014（11）.

作者简介：

罗 莹（1981-），女，湖南长沙人，本科学历，湖南大众传媒职业技术学院助教，研究方向：人物形象设计。