摘 要：《暗示》中呈现的“象”并没有多少美感，大多是重重叠叠的恶象。这是对韩少功现实主义批判风格的承续。不过，在“言”与“象”的膨胀、失序及喧嚣中，韩少功仍然力图在“混乱”中寻求“真理”或“意义”。《暗示》表露了对都市“言”“象”失调的不满，同时探测到了某种协调的可能。它在写作情理与时间的向度昭示了韩少功日后创作《月下两题》《山南水北》等作品的潜在可能性。因此，《暗示》是一个过渡性作品，是韩少功创作的转折。

关键词：《暗示》 象 承续 转折

《暗示》中出现了大量的恶“象”。这当中，社会生态的失衡、个人的沦陷、人间景象的衰败都分外醒目。毫无疑问，“言”（在《暗示》中可代指广义的符码）与“象”在《暗示》中表现出一种无可抗拒的紧张。在“言”与“象”的膨胀、失序及喧嚣中，韩少功仍然力图在“混乱”中寻求“真理”或“意义”。如何削弱乃至去除“言”的遮蔽以及意识形态效应，怎样将“言”“象”协调起来，不仅是古典理想主义式美学的追求，也是韩少功自身能否突出重围的严峻考验，即在现代的符码硝烟中，能否寻找到一种更为纯粹、简洁的生活方式。我们在文本中确实搜寻到了丝丝迹象，“月光”等节就显露出“言”“象”和谐的境界。作为一个过渡性作品，《暗示》表露了对都市“言”“象”失调的不满，同时探测到了某种协调的可能。可以说，它在写作情理与时间的向度昭示了日后创作《月下两题》《山南水北》等作品的潜在可能性。在这个系列中，回到简单、干净的乡土生活，意味着减少符码的粗暴入侵以及“象”的轮番轰炸。……