王 欣

(中国人民大学 马克思主义学院，北京 100872)



漂流、意义矩阵与叙事神话
——《Life of Pi》①的文本分析

王 欣

(中国人民大学 马克思主义学院，北京 100872)

通过对《少年派》的电影文本分析，我们发现，《少年派》的电影语言并不单纯与“漂流”或者“成长”有关，更内在的是多重叙事之间的往复穿梭。影片最终将“真实”与“真相”完美地缝合在了一起，既完成了视觉体验意义上的一次光影历险，又成为将“故事”转译为“奇观”的一次成功催眠。

叙事；神话；奇观；《少年派》

2012年底，李安的新作《少年派的奇幻漂流》②影片全称。后文以“《少年派》”作为替换。进驻大陆影院。或许是因为2009年的《制造伍德斯托克》在世界范围内反响甚微，反而激起了影迷对于李安作品的“饥饿感”；或许是因为加拿大作家扬·马特尔畅销700万册、风靡全球的同名小说的“文字先行”；也或许是因为影片中的主角：孩子、动物和水，成为了对好莱坞那条明训的一次彻底反叛。总之，自2012年12月上映以来，《少年派》的国内票房以睥睨的姿态完胜冯小刚的《一九四二》和陆川的《王的盛宴》，雄踞首位。与此同时，由民间衍生出的那句著名的调侃③内容是：“李安和冯小刚之间隔了一百个陆川”——引自网络。久久不绝，也以戏谑的方式向观众阐释了《少年派》为何赢得这次票房盛世。

自放映技术的革新成熟以来，3D与IMAX-3D成为世界电影院竞相引进的宠儿。从某种角度上来说，尤其是IMAX，其本身首先就是奢侈的景观，甚至，它已以高傲的姿态言说了电影放映-银幕机制终被改写的不可逆性。……