情感类电视剧对大学生婚恋观影响探析——以三峡大学为例

陈雪

(三峡大学 文学与传媒学院， 湖北 宜昌443002)

摘要：情感类电视剧作为目前最为活跃、最受观众关注的电视剧类型之一，其通过对各种情感关系的诠释与艺术处理，向受众输送着多样的婚恋价值观。本文考察了大学生对情感类电视剧价值传递的接受度，并进而探讨了其在实际婚恋行为上对于情感类电视剧所传递价值的实践状况。

关键词：情感类电视剧；婚恋价值；大学生；行为影响

收稿日期：2014-12-10

作者简介：陈雪，女，三峡大学文学与传媒学院讲师。

中图分类号：G 229文献标识码： A

目前国内学术界对情感剧未给出明确的定义。笔者参考了众多的专家学者的意见，对情感剧作出以下界定：情感剧是在社会转型期的中国，都市化进程加快的社会背景下产生的，以社会生活为背景，能展现人的情感生活的方方面面，却不拘泥于俊男美女青春时尚主题的一类电视剧。据统计，省市以上电视台每年最多能播出电视剧5000部(集)左右，加上地(市)级电视台，全国的总需求量约为8000部(集)左右，能进入黄金档的只有2000至3000部(集)。这其中绝大部分都是情感剧，它已然成为国产电视剧中不可小觑的一股力量。自1993年起，我国大陆才出现了真正意义上的都市情感剧，这也是在韩剧对国产电视剧产生巨大的冲击之后，国内情感剧不断地凸显出类型化和商业化的特点，在十几年时间内取得了质的飞跃。目前虽仍有韩流时时侵袭，韩剧一统中国电视剧市场的年代已经一去不复返，目前国内情感剧不断涌现出更多优秀的作品，成为最为活跃、最受观众关注的电视剧类型之一，它不断地吸引着年轻人的关注。情感剧本身存在的审美特征和剧中所反映的文化传承与社会内涵以及对于婚姻问题的剖析，为人们提高情感生活质量提供了重要的参考标准[1]。青年男女，尤其是当代大学生，是我们国家实现现代化的人才基础，但同时也是一群最容易受到各种思想影响的群体，他们的婚恋观及以后的生活状况将直接影响社会主义现代化建设。调查、了解和分析情感类电视剧对大学生婚恋观的影响具有一定的现实意义。

一、调查的基本情况

本次调查是以三峡大学本科生为对象，采取抽样问卷调查的方式，在三峡大学16个学院中抽出3个学院(文学与传媒学院、机械与材料学院、经济与管理学院)。本次调查共发放问卷100份，回收问卷98份，回收率98%，有效问卷97份，有效回收率97%，其中男生41名，女生56名，分别占42.3%和57.7%，最大年龄为25岁，最小年龄为18岁，平均年龄为21.7岁。

本研究采用问卷调查法。问卷设计为单选和多选，根据自己的认识选择答案，内容包括五部分26题。第一部分为基本情况，第二部分为恋爱观调查，第三部分为择偶观调查，第四部分为婚姻观调查，第五部分为性观念的调查。

二、调查结果统计与分析

1.恋爱态度的自由倾向性

调查问卷显示，在接受调查的97人中，有过恋爱经历的人只有38人，占39.2%，不到半数，没有恋爱经历的人反而占到了半数以上。这与笔者先前的预测是有差异的。调查结果显示，在未谈过恋爱的59人中，女生(38人)远远多于男生(21人)，分别占比64%和36%。在恋爱的方式上，87.6%的人倾向于选择自由恋爱，男生中选择自由恋爱的占男生总数的80.5%，选择自由恋爱的女生占女生总数的92.3%。情感剧中，相亲是常见桥段，男女主人公多倾向于选择相亲或者婚介。但是，通过调查，我们没有找到其相似点，反而，所有调查者表示对于网上相亲和婚介来寻找恋爱伴侣是他们不会选择的方式；12.4%的人倾向于熟人介绍相亲，其中男生8人，占男生总数的19.5%，女生4人，占女生总数的7.7%；对于网上相亲和通过婚介的方式恋爱，不管是男生还是女生均表示不认同。笔者认为这与情感剧传递的信息是不无关联的，目前大多数国内情感剧传递的均是自由恋爱的观念，即便在恋爱的其他方式上有提及，也只是蜻蜓点水。这或许可以解释我们从调查结果看到的现象。

2.择偶观价值取向一致性

调查结果显示，大学生在择偶时最看重的条件依次是性格、共同语言与兴趣、人品。这一结果比笔者预测的有明显的差异，情感剧中对于配偶的各种条件的描述并未影响大学生择偶的选择。年龄是大学生择偶最不注重的条件之一，调查发现只有3%的人表示看重年龄因素。但是，大学生不看重年龄条件并不代表他们能够接受大的年龄差距，结果显示，97%以上的人能够接受的年龄差距是3-7岁。由此可见他们对于忘年恋的态度是很明显的，不能认可。这与笔者先前的预测有出入。另外，笔者发现，择偶的条件中共同语言和兴趣爱好是调查对象比较看重的因素，这说明，共同的价值观能够使交往的双方产生认同感。

3.离婚和婚外恋带来的警示作用

情感剧中离婚现象虽然很多，但是大部分都是因为婚外情作祟，情感剧着重反映破坏婚姻的这样一种因素，给还未走进婚姻或者是婚姻生活暂未出现问题的人们敲了警钟。调查结果显示，超过65%的人表示婚外情不会出现在自己身上，它是“违背道德规范的，不可同情不可效仿”的行为，大学生最无法忍受的现象依次是：一夜情、婚外恋、闪婚，并且有接近30%的人认为婚姻最大的障碍即是第三者的插足。调查还显示，58.8%的人认为电视剧中经常出现的离婚现象在自己的身边并不多，而男生中认为“现实中离婚现象很多”的人占男生总数的14.6%，女生中认为“现实中离婚现象很多”的人占女生总数的35.7%，比例明显高于男生。调查已经显示，在调查对象中，男生观看都市情感剧的人数以及观看过的情感剧的数量明显少于女生。大部分人对于离婚问题的看法是“离婚是不负责任的表现”、“两人在一起沟通很重要”、“感情最重要”、“如果有小孩，要多为小孩考虑”。

4.性观念开放程度与性生理知识的认识深化

大学生性观念从某种程度上说具有开放性，能够接受婚前同居行为的占了75.3%，仅有23.7%的人表示“反对婚前同居，男女双方应该自爱”，1%的人表示“无所谓”。未婚同居往往伴随着婚前性行为的发生，36.6%的男生支持婚前性行为，而女生中只有7.1%的人表示完全能够接受婚前性行为。在性观念上，10.3%的人认为自己的性观念“很开放”，17.5%的人“较开放”，39.2%“中间”，27.8%的人表示“较传统”，5.2%的人表示“很传统”。对于性知识的了解程度，60.8%的人表示“基本了解”，24.7%的人“基本不了解”，8.2%的人“非常了解”，6.3%的人“完全不了解”，而且，在对性知识的了解程度上，男生73.2%的人选择“基本了解”，而女生中“基本了解”和“基本不了解”占的比例相当，各自大约40%，由此可见，在性知识上，男生要比女生了解的充分。

三、情感类电视剧的价值传递过程中存在的问题

经过调查，笔者发现都市情感剧在传递婚恋观上暴露了一些问题，主要表现在以下方面：

第一，过于开放的婚恋内容对传统观念的冲击。通过问卷显示，大学生婚恋观念是比较开放的，倾向于自由。我们平时也可以看到很多大学生当街拥吻，现代的大学生恋爱行为公开大胆，这与传统的保守的男女关系是有很大的矛盾的。不仅如此，都市情感剧中大尺度的描写性观念的情节对于大学生婚恋观的影响显而易见，问卷结果显示，大学生的性观念趋于开放，对于性知识的了解程度加深，使得他们对于传统的婚恋观念表现出不能接受，笔者从问卷中发现，大学生在选择恋爱方式上不愿意接受传统的相亲和熟人介绍的方式，而且，对于父母干涉自己的择偶很是反感。

第二，过于复杂的婚恋内容具有片面性。都市情感剧大多反映老百姓日常生活的方方面面，有意识或者无意识地拘泥于家庭生活中的家长里短，通过恋爱、婚姻生活中不和谐因素的描述塑造戏剧冲突的效果，将剧情编织得更加引人入胜。在传递婚恋观的问题上，刻意放大了婚姻生活消极的方面，避重就轻，使更多偶然在观众的视野中变成了必然。《蜗居》过分强调了房子与金钱在婚姻中的地位；《夏家三千金》虽然致力于探讨父母如何引导子女追求真正的幸福，但是剧中过分强调感情生活中的纠葛。

第三，过分追求情节的故事性，缺乏现实普遍性。目前国内都市情感剧过分追求商业化，迎合市场的需要，在内容与情节上过分讲求故事性，引人入胜，情感剧中描述的婚恋观的内容要么是家长里短的琐碎小事，要么是直接复制生活的方方面面，着重表现纠葛的感情，复杂的多角恋、婚姻生活的各种变数，越是吸引人的故事情节越是受到情感剧的青睐，故事情节往往是定势思维。问卷结果显示，大学生认为，情感剧中反映的故事情节，尤其是对于一夜情、婚外恋各种感情纠葛部分的描述并不具有现实的普遍性，而是将现实婚恋观念中存在的极个别不和谐的因素当做了共性，从而使得电视屏幕上充斥着婚恋生活各种不和谐的因素。

第四，内涵与思想性不够深刻。很多都市情感剧只是注重故事情节极大限度地与现实吻合，而不管它是高雅还是庸俗，没有注重其导向性，目前国内极大部分的都市情感剧存在各种低俗化的倾向。例如，《蜗居》大肆宣扬了海藻的小三生活，没有给予批判性的意见，掀起了一股“小三”风。并且，很多都市情感剧止于对现象的描述，并不注重其文化与思想上的深度，没有给予现实理性的思考。部分情感剧传递的婚恋观过于低俗，失去其应有的社会功能。都市情感剧在反映社会现实的同时，更多地代表了一类人对一种社会潜在的期盼，首先要获得一定的社会认同，而这种认同感来自文化、思想等各个方面，没有一定的思想性的情感剧是不能长久地吸引观众眼球的。

四、情感类电视剧的价值传递策略

美国传播学家M.E.麦库姆斯和唐纳德·肖认为，大众传播具有一种为公众设置“议事议程”的功能，传媒的信息传达活动以赋予各种“议题”不同程度上的显著性的方式，影响着人们对周围世界的重要性的判断[2]。都市情感剧通过内容的设置从认知、态度和行动三个层面上来影响大学生的婚恋观念，同时，这种影响也是长期的、综合的、宏观的。那么，我们应该思考的是都市情感剧要起到更好的引导大学生婚恋观的作用，应该做出怎样的努力。

第一，重视内容的选择。都市情感剧的内容应反映普遍的社会现实生活，全面地反映现实生活，接近百姓日常的叙事。婚恋生活中不和谐的因素固然需要通过电视屏幕向观众传达，但是凡事要有个度，还要注重对幸福的家庭生活必备的因素进行挖掘，从日常的幸福生活中提炼点点滴滴，经过艺术的加工，使其生动起来，尽管平凡但有意义。另外，随着时代的发展，都市情感剧的主要受众发生了重大的变化，大学生主要是80后和90后，这部分人在新时代成长起来有自己独特的审美品位，所以，都市情感剧在内容的设置上要多考虑年轻人的实际状况，通过内容的设置来适应这一部分年轻受众的审美品位。

第二，摆脱思维定势，建立新的叙事结构模式。在现在商业化加深的情况下，都市情感剧不能一味地追求千篇一律的故事情节，从而发展到凡是都市情感剧必定有婚外恋和三角恋，也必定出现一个或者两个成功的大老板形象，使得都市情感剧在内容和人物形象上固定化、模式化。受众是挑剔的，他们通常“喜新厌旧”。这就要求都市情感剧在对传统的叙事结构的继承上开拓新的叙事结构模式，在极力追求故事性的同时要鼓励人们追求良好的生活方式。不仅要歌颂传统美德，还要结合时代的需要关注生活本身，通过更加生动的人物形象和精神状态以及深刻的哲理来引导观众。

第三，关注人性，传递积极价值观念。不管是什么类型的都市情感剧，无论其表达的主旨是什么，它都代表了一类人的心声，反映了他们对生活的期盼，同时也在向社会释放或者传递一个信号。尽管都市情感剧不能去引领一个社会的思潮，但是它或多或少地反映了上层建筑变化和精神层面的进化。所以，都市情感剧在社会精神层面所起的作用是不可低估的。对于大学生这一特殊的群体来说，都市情感剧在讲述普通家庭生活的基础上应该深入挖掘更加深刻的社会思想，尤其是关于人性的思考，要具有人文主义气息。不管是对于家的价值的深化，还是对于情和爱的思考，都市情感剧都应该向纵深处迈进。《金婚》之所以能获得巨大的成功，是因为它不仅将平凡的50年的人生历程娓娓道来，内容上贴近中国人的婚姻生活的实际，而且将时代的变迁与个人的命运、婚姻生活交织在一起，体现了深刻的时代感和思想性。

参考文献：

[1]约翰·费斯克．理解大众化[M]．北京：中央编译出版社，2001：22．

[2]郭庆光．传播学教程[M]．北京：中国人民大学出版社，1999：195．

[责任编辑：杨勇]