左攀峰

（新乡学院 文 学院，河南 新 乡 453003）

小说的散文化是我国现当代文坛一部分作家的创作追求，汪曾祺先生将其发展到了一个新的高峰。疏落有致的结构、充满诗意的内容、独具特色的人物刻画以及精致典雅的语言，都为其小说散文化的形成做出了贡献。

1 结构：“苦心经营的随便”

汪曾祺的散文化小说最明显的特征就是结构松散。汪曾祺主张“信马由缰，为文无法”［1］187，他的创作有意打破小说、诗歌和散文的界限，重点不是讲述故事，而在于营造气氛、创造意境，这正是散文的一个基本特征。林斤澜先生就曾戏言汪曾祺的小说结构是“苦心经营的随便”，可以说这个评价是非常妥切恰当的，究其原因，大概是因为汪曾祺的小说都有一种内在的气质，这种气质可以把那些看似信手拈来的材料如同串珍珠似的串连起来，在气氛的笼罩之下，达到散文“形散而神不散”的境界。

由于创作态度上的这种“随便”，使汪曾祺小说的结构极其多样化，但综观他的作品，还是能够从中总结出一二的，最明显有以下两种：

1.1 传记式结构

在传记式结构的小说中，人物被推到了幕前，整部小说仿佛就是为了塑造一个或几个人物，故事反倒被隐藏到了幕后。如果一部作品中讲述了多个人物的话，那么这几个人物的章节就是相互独立的，然而其中又有内在的气韵贯穿。例如《岁寒三友》《晚饭花》《故乡人》《故里三陈》等，这些作品均是由三个短篇连缀而成，每个短篇都讲了一个人，冠上一个标题，放到一起却又极其和谐融洽。……