朱春洁

（南京师范大学 文学院，江苏 南京 210000）

现代青春电影中浓厚的女性主义色彩
——以《初恋》、《那些年》、《致青春》为例

朱春洁

（南京师范大学 文学院，江苏 南京 210000）

近年来青春电影在银幕频频现映，通过对典型影片的分析即可发现：现代青春电影在人物形象的塑造、情节结构的设置和人物在感情中的主动地位等方面，都有着浓厚的女性主义色彩。

青春电影 女性主义 幻想

近年来，青春电影的热映，在引发全民的青春怀想热潮的同时，也收获了可观的票房。而通过对他们的共性分析即可发现其中有着浓厚的女性主义色彩。下面，即以《初恋这件小事》（简称《初恋》）、《那些年，我们—起追的女孩》（简称《那些年》）、《致我们终将逝去的青春》（简称《致青春》）为例，从人物塑造、情节结构和在感情中的主动地位这三方面入手，分析其共同特征。

一、人物塑造

在人物塑造上，虽然三部影片的方式有所不同，但都把好的品性集中于女性身上。在《初恋》中，小水是最丰满又最中心的人物，她虽相貌平平，甚至有些丑，却心地善良、有上进心。如她为了能去美国见爸爸，而努力想考第一名；虽长相一般，却不自卑，而是努力把自己变得漂亮和优秀，正如她所说：“不能让全世界的人都看不起我们。”这样一个类似灰姑娘的女生，自然就成为很多普通女生的精神寄托。影片安排既帅又善良的阿亮学长一直默默喜欢她，无疑也是对小水的一个肯定，也让女生们从中得到慰藉。

《那些年》里，这种倾向就更明显，影片的叙述者是柯景腾，“我们一起追的女孩”中的“我们”指的是男生们。但把整部影片看下来就会感觉到，其实中心人物是那个“女孩”沈佳宜。沈佳宜几乎集中了中学女生所有美好的资质：成绩优异、青涩动人、美丽大方，她是最乖的好学生，所有男生都喜欢她。这样一个女生，会让其他女生都羡慕嫉妒恨，但都希望自己能成为她。此外，片中另一个女生虽没有沈佳宜耀眼，但依然有男生追求她，她最后成了“弯弯”——部落格的主编，这似乎是对其人生的另一种补偿和肯定。相反，与美丽成熟的女生相比，男生则有些黯然失色。他们成绩差、打架捣乱，甚至有性幻想，作为叙述者的柯景腾，更显得幼稚和不自信，他想通过格斗赛证明自己的强大，结果却被打得遍体鳞伤，换来了沈佳宜的“你就是幼稚”，也造成了两人的突然分手。他不敢知道沈佳宜是否喜欢他的答案，致使两人后来的误会。在这两种角色刻画的对比中，女性的光芒凸显，聚焦点自然集中到了女性身上。

另一部经典的青春片《致青春》，是改编自辛夷坞的小说、由赵薇导演的电影，两人都是女性，因而其中的女性主义色彩更加浓厚。剧中都把女性塑造得很美好，如“玉面小飞龙”郑微敢爱敢恨、充满自信、大胆热情，虽然有时不免嚣张霸道，但她爽朗的性格反而让人觉得她很可爱，如同《还珠格格》中的小燕子一样。片中女神级的人物——阮莞，则更完美，她美丽大方、善解人意，外表柔弱而内心坚强。她为了爱而隐忍，不仅多次原谅男友犯下的错误，甚至接受男友让另一个女生怀孕的现实，还陪她去打胎。这些常人难以做到的举动，让人不禁佩服，更为她的美丽坚强所倾倒，而影片中“唯有阮莞的青春是不朽的”这一评价，也确是对她最大的肯定。其他角色如朱小北、曾毓，以及客串的韩红和杨澜，都把女性的知性和掌控局面的能力演绎得淋漓尽致。相比之下，男性则几乎是清一色的“渣男”，如陈孝正虽然很上进、刻苦读书、成绩优异，但只顾埋头读书，有些无理，甚至冷漠和软弱，就像是“粪坑里的石头”，又臭又硬。他为了自己的前途而抛弃和郑微的感情，又为拿到绿卡娶了美国姑娘，最后又离婚而把妻儿都留在美国，连他都认为自己唯利是图，变成了自己最反感的人。赵世永也是片中的主要男性角色，他懦弱、不负责任，他对阮莞的辜负，更使他成为千夫所指。而如林静、许开阳、张开等角色，也显得软弱，缺少勇气和担当。与《那些年》相比，《致青春》对这些男性的批评甚至指责更明显。

因此，从人物塑造的对比中，这几部影片都在将女性美化，从而凸显女性的位置，这也契合了女性的审美心理，从而获得了女性的青睐。

二、情节结构

电影理论家明斯特贝格认为电影和观众是一种相互作用的关系，他从审美心理生成的角度出发，认为人在观影时，不仅仅是消极的接受，“在这一过程中，观看者是制片者的一个合作者”。“电影不存在于银幕，只存在于观众的头脑里。”①因此，观众在观看电影时，会在心理上主动参与其中，不自觉地把自己当做其中一员。而在这几部青春电影里，其情节设置都符合女性的要求和幻想。

丑小鸭变白天鹅、灰姑娘变白雪公主是每个女孩的心愿，《初恋》可谓充分满足了她们的这一幻想。这部影片主要讲述了小水暗暗喜欢优秀帅气而又善良的阿亮学长，为了他而不断努力，最后由相貌平平、常遭人嘲笑而变成了美丽温柔、被众多男生追求的校花级女孩，是一个典型的灰姑娘故事。小水在话剧中饰演白雪公主，也是一个隐喻，传递了编剧者的意图。这样的童话色彩在《致青春》中也有用到，如影片开始时郑微穿公主水晶鞋，她和陈孝正在一起时水晶鞋的又一次出现，两部影片有着异曲同工之妙。此外，《初恋》中设计的一些意想不到的惊喜：如因为意外，阿亮替演王子，亲吻熟睡的白雪公主；小水意外得到当军乐队指挥的机会，成为自己转型的一个好平台。这些都很好地满足了女生的想象。

《那些年》则由九把刀执笔，讲述了高中期间几个男生一起追求班花的青春故事。在这里，沈佳宜是所有男生的梦中女孩，他们关注她的一举一动，一个扎马尾的轻微改变都能引起他们的注目。其中让人印象深刻的无疑是男生们各种各样的追求方式，廖该边会变一些弱智的魔术，逗她开心；曹国胜用篮球在她面前炫耀、耍酷，想以此吸引她；阿和则采用大人的方式，带她去看演唱会；许博淳则展现自己最笨拙的一面，在她楼下吹笛，走调的笛声反而招来沈佳宜的厌烦；而柯景腾则为了她而拼命读书，他故意刁难沈佳宜，实际是不知道怎么表达自己的感情，是另一种喜欢的方式罢了。女生们在为这些稀奇古怪的手段捧腹大笑时，也心生羡慕，把这些男生的追求也不自觉地投射到自己身上，把自己想象成那个伊人，享受着男生求之不得而辗转反侧的被追求的满足。

《致青春》则通过“80后”从大学到工作后成长经历，以他们之间的爱情故事为中心，展现这一代人的青春蜕变，尤其是女生情感的成长历程。因此，整部影片的情感发展，都是以女性为线索的，郑微经过林静的突然消失、陈孝正的无情离开所带来的打击，也终于明白“谁也不亏欠谁，青春就是用来怀念的。”完成了一代人的成长。阮莞始终爱得情深，在结婚之前，也因惦记辜负自己的赵世永以致车祸而离去，她为恪守爱情而牺牲自己，也成全了自己的青春。此外，朱小北、黎维娟、施洁、曾毓的经历，影片也是用浓重的笔墨将其刻画出来，展现其心理和情感的蜕变。而陈孝正、林静则相对处于情节缺失的状态，没有他们，情节照样发展，他们只是影片中女性成长的一个过客罢了。在这样的情节结构中，几乎所有女生，都能从这几个女性角色中找到自己成长的倒影，引起情感上的共鸣。

三、感情中的主动权

这三部影片中，无论是女生追男生、男生追女生，主动权都掌握在女生手中。即使男生先把女生抛弃，但男生后来的追悔就是对男性主动权的否定。

在《初恋》中，每个女生都想尽办法追自己喜欢的男生。女老师们也不例外，大胆地向喜欢的男老师展开攻势。这种女追男的方式，打破女性娇羞而不敢表露情感的传统，和《致青春》有着相同的默契。而最后小水经过不断努力，不但使自己越来越优秀，而且重拾了和阿亮学长差点错过的爱情，这种事业和爱情双丰收的结尾，虽然不免有些花好月圆老套的感觉，却是对女性大胆追求爱情的肯定。

而在《那些年》中，是男生追女生，看似主动权在男生手中，其实并非如此。一群男生追一个女生，结果没有一个人得到，沈佳宜最后反而嫁给一个比自己大8岁、跟自己的青春没有一点瓜葛的男人，她在片中所说的“青春本来就是徒劳无功的”，也是对这一过程的一个回答。

在《致青春》这部以女性为主体的影片中，一切完全由女性主掌，男性甚至显得胆小怯弱。如敢爱敢恨的郑微，在感情上永远是主动、勇敢而潇洒的，喜欢陈孝正时，她不顾一切去追，而当陈孝正抛弃自己远赴国外却又再回到自己身边时，她也断然拒绝；阮莞，更是以自己的付出和牺牲，显示了对爱情的执著和坚守；这些都与陈孝正为了所谓的前途而抛弃情感、变成自己都讨厌的人形成鲜明的对比。再如朱小北为了维护尊严而不肯屈服，就和陈孝正为出国而欺骗郑微形成反差；即便是跟郑微不合的曾毓，因为爱才，在她不爱陈孝正后也大方让出了出国名额。这些，都使得女性的美丽更为凸显，也使得其主体地位更加突出。

综上所述，现代青春电影从人物形象塑造、情节结构设置到感情中的主动权，都有着强烈的女性主义色彩。在社会不断发展和开放的今天，人们的意识越来越开放，要求男女平等、反对歧视等女权主义运动的兴起，对人们观念的影响也越来越深。在这种时代背景下，影片中呈现这样的意识，就情有可原。

注释：

①吴小丽，林少雄.影视理论文献导读.上海：上海大学出版社，2005.4：2.