王美岭

（西南交通大学希望学院，四川 成都 610031）

一、批判现实主义

18世纪后期和19世纪早期的英国文学深受浪漫主义的影响，强调丰富的想象力和对大自然的崇尚。浪漫主义作家大多描写大自然的美，或超自然的生灵，而很少关注真实的社会生活。后期涌现的作家，如瓦尔特·斯格特和简·奥斯汀，则开辟了英国现实主义小说的先河。他们将创作题材转移到社会生活和日常生活中真实的对象的描写中。因此，批判现实主义作家注重对生活的观察与思考，通过塑造典型的人物和环境来展现生活的本质。

奥斯汀在世纪之交（18世纪末19世纪初），在小说中采取了现实主义写作手法，真实描写了当时活生生的社会，对一些社会弊端进行了揭露和批评。她在英国现实主义文学的发展方面起到了承上启下的作用。

二、简·奥斯汀与《傲慢与偏见》

作为英国18世纪末19世纪初的现实主义小说家，简·奥斯汀的代表作《傲慢与偏见》深受读者喜爱，在英国文学史乃至世界文学史上享有崇高的地位。小说以青年男女的感情纠葛和婚姻嫁娶为主线，勾画了一幅幅英国乡村的婚姻世态图，反映了19世纪初英国的社会生活。

奥斯汀将其独特的写作风格——反讽贯穿于整部作品的创作构思中。作者运用讽刺笔调，刻画了生动的人物对话，对故事情节作了戏剧性处理，向读者展示了自己对当时社会现实的批判态度和理性思考。

三、批判现实主义在《傲慢与偏见》中的体现

1.等级森严的社会制度

18世纪末到19世纪初的英国，等级制度森严：国王，贵族，乡绅，市民，工农。小说中的主要人物都有鲜明的社会等级意识。不管人物角色身处哪个社会阶层，他们都很清楚，人是分三六九等的。人们的衣着打扮、言行举止、社交圈等，无不遵循并展现出对自己所处的社会等级的强烈意识。

凯瑟琳夫人属于世袭贵族，是上流社会的典型代表。她的家富丽堂皇，堪称全欧洲最壮观的景象。她虽然邀请柯林斯夫妇等来庄园做客，但其目的是打发时光，炫耀自己的财富及高贵出身。因此，她对待客人颐使气指，说话总是盛气凌人，显示出对“客人”低微出身的蔑视。用餐期间，凯瑟琳夫人问到伊丽莎白姐妹是否有弹琴、绘画才艺，是否有家庭教师，姐妹们是否进入社交圈。这些问题与其说是对“客人”的关心，倒不如说是故意取笑。伊丽莎白坦率而又睿智的回答既让凯瑟琳夫人不悦，又使读者钦佩伊丽莎白这位在权贵面前自尊自爱的年轻女性。在谈及练习钢琴时，凯瑟琳夫人“欢迎”柯林斯夫人到她的庄园练琴。看似慷慨大方，却只是安排她到管家房间练习钢琴，并且说在那边不会打扰到任何人。在凯瑟琳夫人眼里，低微出身的人没有资格使用贵族享有的东西。

宾利小姐也是奥斯汀批判的上流社会形象。她出身体面，有美丽的外表，喜欢结交有地位的人如达西，但大脑空洞，自视过高，瞧不起比她出身低的人。班内特一家是当地的乡绅，算是当地的上层人。当班内特夫人向宾利小姐说自己跟当地的二十几个家族往来，也是上等人物时，遭到了耻笑。宾利小姐鄙视班内特一家，甚至在达西面前故意嘲笑伊丽莎白。当伊丽莎白提及自己爱笑时，宾利小姐轻蔑地说成是“a family trait”。这其实是在嘲笑伊丽莎白一家没有教养。

等级观念左右人们的思想观念和行为方式，在小说中具体表现为：一是等级观念决定社交圈。如小说中达西、宾利小姐等不屑与出身比自己低的人往来。二是婚姻受到社会等级观念的影响。简和宾利，伊丽莎白与达西的婚姻经历重重波折，其中最重要的原因是他们属于不同的阶层。这样的结合贵族凯瑟琳夫人认为是“不成体统”。三是有些人甚至以社会等级评判人的品质。出身卑微的人被一些贵族理所当然地认为“品行恶劣”。

2.婚恋观所暴露出的女性地位

奥斯汀的每一部作品都以爱情婚姻为主线，《傲慢与偏见》主要描写了四对青年男女的婚恋故事：简和宾利，伊丽莎白和达西，建立在爱情基础上，又有经济后盾的婚姻；柯林斯和夏洛特建立在经济利益基础上的婚姻；莉蒂亚与威克姆建立在情欲上的婚姻。小说中班内特夫妇有五个女儿，嫁女儿，尤其是将女儿嫁给有钱人，是班内特夫人的生平大事。

婚恋观暴露出19世纪初英国的现实问题，女性社会地位低下。首先，男性主宰了社会的政治，经济领域，女性被剥夺了受教育、工作等权利，被鼓励的只有弹琴、绘画等才艺。她们成为“为男人的需要而生活的人”。女性成为男性和社会的附庸，婚姻成为她们生活的唯一来源。很多女孩都必须依靠婚姻存活。所以小说里夏洛特小姐“神速”嫁给了她一点不爱的男人——柯林斯。夏洛特深知自己的处境：年老色衰，又无经济资本。柯林斯成为她脱离这种处境的“救命稻草”。其次，女性没有继承权。按照当时的传统习俗和法律，女儿没有继承权。班内特先生百年之后，财产将由其远方表侄柯林斯继承，女儿们将无法立足。正如小说中班内特夫人所说：“她们会无处可住，又身无分文。”听闻柯林斯即将到来，班内特一家的女士十分不悦。伊丽莎白向其妹妹解释道，庄园将由柯林斯继承，甚至班内特家的钢琴也属于柯林斯，而不是“poor females”。女性没有继承权，也影射了奥斯汀本人的处境。奥斯汀的父亲去世后，将大部分财产留给了长子詹姆士。奥斯汀姐妹及母亲只能另寻住处，过着十分拮据的生活。最终奥斯汀得了重病，医治无效离开人世。

3.人物对比——柯林斯与伊丽莎白

本部分进行人物对比，一个是封建等级制度，黑暗现实的卫道士，以威廉·柯林斯为代表，另一位是反抗现实枷锁的勇士——女主人公伊丽莎白。具体来讲，柯林斯与伊丽莎白在以下两方面的思想和行为截然不同。一是在权贵面前的表现；二是对待婚姻的态度。这两方面的不同，展示了不同人物的性格和处世方式。柯林斯是奥斯汀要批判的人物形象，而伊丽莎白则是具有女性独立精神的形象。

柯林斯是奥斯汀笔下愚蠢形象的代表。作者为读者展现了一个满脑子矛盾、盲目自信、吹嘘拍马的形象。首先，当柯林斯向伊丽莎白求婚遭拒时，柯林斯自我贴金地认为这是女性自然的矜持。当求婚遭拒时他解释道：“Ladies don’t seem so eager.Your refusal is a natural delicacy.I must conclude that you simply seek to increase my love by suspense.” 其次，柯林斯也是一个阿谀奉承的形象。他只要一有机会就会提及自己的赞助人凯瑟琳夫人，每次提及，他的措辞都是“my esteemed patroness,Lady Catherine”。 在凯瑟琳夫人面前，他更是一个卑躬屈膝，处处小心翼翼的形象。甚至连跟凯瑟琳夫人有关的人，他也不忘奉承与巴结。在内瑟菲尔德的舞会上，柯林斯得知达西与凯瑟琳夫人的近亲关系，急于巴结问候。按照当时的礼数，应该由地位高的达西来找他或者有人引见，而柯林斯不顾伊丽莎白的极力劝阻，跑去问候达西。

伊丽莎白是奥斯汀喜欢的人物。18世纪英国中产阶级妇女生活窘迫：既没有坚实的经济后盾，又没有显赫的家庭背景；既没有工作，又无法拥有独立的思想。在《傲慢与偏见》中，伊丽莎白的形象光彩照人。首先，她性格活泼，口齿伶俐，自尊自爱。 在权贵面前，伊丽莎白落落大方，回答问题坦诚而又不失自尊。这些读者可以在伊丽莎白与凯瑟琳夫人、宾利小姐、达西的交谈中感受到。其次，她是一个有主见，敢于追求婚姻幸福的形象。阶级偏见、经济实力、亲友规劝、舆论压力等因素使得未婚女性处境艰难。班内特太太期待柯林斯与伊丽莎白的结合，因为这桩婚姻无疑对两家都有利，柯林斯继承财产，伊丽莎白的姐妹们不至于流离失所。面对母亲的压力，伊丽莎白没有妥协，拒绝了柯林斯这个愚蠢的形象。达西虽出身贵族，拥有巨额资产，但其第一次对伊丽莎白的求婚傲慢无礼，数落伊丽莎白的家人没有教养，亲戚地位“低微”。面对这样的求婚，伊丽莎白果断拒绝，并且说：“You were the last man in the world I could ever marry。”语言犀利决绝。而当凯瑟琳夫人逼迫伊丽莎白不与达西订婚时，伊丽莎白不为权贵所迫。最终，伊丽莎白与达西消除误会，相爱，并建立了平等，又有经济后盾的婚姻。伊丽莎白形象的塑造，其实是对18世纪英国处于男权主义控制下社会的现实批判。

4.喜剧性结局

班内特一家虽然是当地的乡绅，但出身并不高。没有丰厚的财产，没有“贵戚”，却有一些“低贱”的亲戚，如伊丽莎白的当律师的姨夫和经商的舅舅。简和伊丽莎白虽然才貌出众，其妹妹们却有失体统。因此，小说中很多人曾预言班内特的五个女儿不可能有一个嫁入豪门，尤其是莉蒂亚与威克姆私奔之后。莉蒂亚未婚同居，违背妇德，使整个家族蒙羞，使她的姐妹陷入嫁不出去的境地。班内特夫人伤心地对女儿们说:“You are all ruined.Who will take you now with a fallen sister?” 但故事结局却是皆大欢喜。宾利和简历经波折，有情人终成眷属；达西和伊丽莎白最终消除误会，走到一起。 虽然这是简奥斯汀的一贯作风——喜欢喜剧收场，但是她其实是在反驳那些以世俗眼光来看待此事的人。出乎意料的喜剧结局，带来了独特的艺术魅力，讽刺与娱乐效果兼收。

四、结语

奥斯汀的作品看似为人们提供娱乐，但实际上像一幅世态风情画卷，给人们无穷的启迪。反讽艺术的运用，不仅向读者展示了形形色色、栩栩如生的人物形象，又对黑暗现实的种种弊端进行无情揭露和尖锐批评。奥斯汀以其女性独特的批判视角像读者展示了19世纪初英国的社会现实：社会等级森严，女性社会地位低下。女主人公伊丽莎白突破万难终于和男主角达西成为眷属，但是封建制度的卫道士仍然立于不败之地。要想打败现实，困难重重，但是仍不能放弃抗争。

［1］李永梅.浪漫的现实主义［J］.山东社会科学,2006（11）.

［2］罗礼贵.论批判现实主义文学的现实意义［J］.重庆大学学报，2002（8）.

［3］孙致礼译.傲慢与偏见［M］.外语教学与研究出版社，2013.