甄静慧

一开始，裴蓓不愿意大家把《青涩日记》看成一部教育片，“看电影是娱乐，没人愿意进电影院受教育”，“这对本来就竞争不过商业片的我们更不利”。

然而这是个悖论：很多人喜欢这样的片子，恰恰就是被它对青春期亲子关系敲响的警钟所震动。“反映社会问题、引发思考，跟说教不是同一回事。”她仍试图分辩，可大众管不了那么多，人们有自己惯常的思维方式。

到后来，她也默认了。

2015年1月，没有明星，没有充斥网络的前期宣传炒作，更没有醒目的广告位和打眼的巨幅海报，这部以青春期亲子关系及朦胧之恋为主题的电影悄无声息地出现在广州市部分院线上，时段都是不起眼的，早晨或下午，唯一特别之处可能就是票价比较便宜。而仅一两天后，还没待留下印象的人腾出空来了解一下，它就如昙花一现般消失了。

“在强大的市场惯性面前，要做一部有社会意义的非商业片，太难了。”作为电影编剧兼出品人，以及原著小说作家，裴蓓说。

早上9：30，广州市青宫电影城，小播映厅里稀稀落落地坐了七八个人：两对夫妇，一对带着孩子的父母。这里是广州目前唯一还能看到《青涩日记》的影城，上午这个时段有点鸡肋，但总有三三两两的人觅来。

作为年仅24岁的新锐导演谢悠的处女作，《青涩日记》在拍摄手法和艺术呈现上还远称不上尽善尽美。尽管裴蓓一再强调要拍一部观赏性不逊色于商业片的精彩故事片，然而，毕竟只是500万的小投资，新晋演员稚嫩的演技、文学化的叙事痕迹，部分镜头处理方式的不够成熟等，都是绕不过的硬伤。……