杨林

摘 要：二人转产生年代约在清代前期，通过二个演员说、唱、做、舞、绝等表演手段的综合艺术，早年二个演员扮“上装”、“下装”，其上装男扮女装称“包头”，下装男扮“丑角”。统称“一付架”。这两个演员歌舞表演形式和北方萨满祭司歌舞中大神、二神演唱形式、形态基本一致。祭祀歌舞中大神为主神（女），二神（男）为帮神，和二人转同样“下装”（男）围着“上装”（女）转。通过分析比较可见二人转最早来自萨满教祭祀歌舞演唱形式。

关键词：二人转;舞蹈;艺术

中图分类号：J701 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）11-0017-01

从远古的牛河梁女神圣婚仪式到今天遍布东北各地的二人转演出，尽管历史沧桑变换了几千年，但人们“期待视野”的原型内容却始终如一。当然，人们并不知道是一种原型心理在鬼使神差地使他们去一遍又一遍地看二人转，他们只知道他们有强烈的愿望去看一丑一旦的迷狂舞和“女爱男”的故事。

二人转观众对演出的介入是比任何一种观众都更积极更强烈的介入。二人转观众的“期待视野”就已先在地使二人转构型成为表现他们原型心理的象征，但二人转观众并不满足于此，在具体演出中，他们还在自己强烈愿望即原型心理支配下，使“蔫”的变“欢”了，使“素”的变“荤”了，使“纯”的变“黄”了（素和纯是指性内容的缺失，荤和黄是指性内容的增加）。正是在观众的不断参与下，才使二人转的演出有一种固定的模式：一丑一旦的迷狂舞（上下场舞、转舞、走三场舞等）;“女爱男”的故事结构;打情骂俏的“说口”笑话等。……