吴锦章

《相伴》

齐白石衰年变法早为画坛佳话，阳平康亦是如此，他也在积极的寻求自我于艺术上的更大突破。看他早些年的作品，青绿山水、工笔花鸟已达较高水准，近年的作品则一改往日的风格，并逐渐找到了自己的阳氏笔墨。我不止是惊讶，意外，更有一种发自内心的赞叹。

《相伴》，在看似朴拙的点、线、墨、色之间，在看似率意与不经意之间，传达的却是花鸟世界别开生面的艺术感受与生命体验。 一个明显的事实是，他不用别人的眼睛看世界，不以别人的笔墨表达自己的感觉，执意于自己创造的“阳氏语言”。即以出奇制胜的构思、巧妙奇崛的构图、夸张有度的造型、放逸豪壮的笔墨，在得意忘形中显示出鸟之如生而多姿，花之妩媚而多态的朴拙美质。

《墨鹤》

阳平康笔下有不计其数的仙鹤，有心的读者不难发现，他的鹤不是传统意义上“不食人间烟火”的美丽娇贵之鹤，而是久经沧桑、了悟人生之后有着至情至性的鹤。

由此看来，他珍视翻腾在胸中的情感，那种意由心生、笔随意转、得意忘形的状态。他的笔墨，出于性情本色；他的形式，源于情感的流露；他的气息，朴拙而单纯，致使她的花鸟文本结构是依据于自身的感觉流程来设计的。

他不取“唯美”一路，而是追求朴拙的真率风格，反璞归真，舍弃藻饰，不尚浮华，而注重自然从容的本色流露，注重生命情感与形式语言合一性产生的节奏、韵律。也许是画家有着太多的经历，有着难以忘却的情感记忆，他笔下的鹤都带有理想与憧憬的色彩，智慧地留下了给人遐想的空间，耐人咀嚼，余味未尽。

《夕阳垂钓》

有作为的画家，都有其独特的创造。在造型、构图、色彩、题材、意境等方面都有与众不同的创意。

看《夕阳垂钓》，无半点约定俗成的程式化语言，完全是他个人心性的真诚流露。使我想到倪云林的逸笔草草，想到青藤、八大、石涛的放逸不羁。逸就是一种旁若无人、无所顾忌的自由自在的创作状态和心态。

儿童的本色是率真，也正是阳平康画的本色。诚于中而形于外，本色是真情至性，是发自内心的真诚。一件作品，只要有了这种真诚，纵有小疵，不掩其大美。

总而言之，在《夕阳垂钓》中，阳平康的大拙，大巧，大气，大境界的画风又一次酣畅淋漓的集中体现。