段卫东

《爸爸去哪儿》《爸爸去哪儿2》《奔跑吧，兄弟》《爸爸的假期》《乐火男孩》《中国好声音之为你转身》《我们约会吧》等“电影”获得高票房产生的较高关注度，随之而来的便诞生了“综艺电影”这一新名词，其产生动因都是以高收视率的电视节目而催生的“综艺电影现象”。业界反应不一，观众观影体验不一，学界争鸣不定，制作水准良莠不齐，票房惨淡与火爆，都从一个侧面反映了“综艺电影”的现实情况。

一、本体漂移：从家庭到影院

“综艺电影”诞生源于综艺电视节目，并作为其衍生品呈现于电影院，观众观看场所亦从家庭到电影院，其本体上应该上溯至电视本体论，具有电视的一切品格属性。历史观和文本观是雷蒙·威廉斯两个重要的电视观即“流动的藏私”和“流程”。“流动的藏私”是指“一方面，社会越来越趋于流动，节奏变快，空间变换频仍；另一方面，人们的生活和消费越来越私藏化，家庭化”。[1]中国经过30多年的改革开放，经济取得巨大成就，国民生活节奏越来越快，流动的频率越来越频繁，出现了中国式的“流动的藏私”。电视节目《我们约会吧》就是为快节奏生活之下未婚男女相亲提供一个平台，不管牵手与否，在展示了普通男女嘉宾“藏私”的人生观、价值观、婚恋观、家庭观的同时，也满足了观众窥视他人“藏私”的欲望。《奔跑吧，兄弟》是将明星的“藏私”加之游戏的方式暴露在观众面前。《爸爸去哪儿》则是将明星的家庭“藏私”（明星及其子女、明星及其子女的生活点滴、明星教育子女的方式、明星子女的成长）呈现在电视屏幕之上，《爸爸的假期》亦然。……