范 军

“真实”问题在电影诞生百年以来，一直处于敏感而复杂的临界状态之中。无论是变化莫测、纷繁复杂的电影创作实践，还是流派迭出、智者见智的电影理论，对电影的本体论大多倾向于影像对现实世界的真实再现，这种写实倾向的极端化并没有代表一部优秀电影的全部秘密。[1]通过对受众的观影心理以及电影的自体特征探查发现，电影的“奇观”与“真实”，是电影艺术中不可或缺的两个同等重要的维度。它们不仅是电影评价的横纵坐标，同时亦是电影“亚努斯”的截然不同而又密切联系的两副面孔。对电影“奇观”的理解在传统观念里大多囿于下述两点：一是电影摄制过程中大量应用特技效果带给观众的视觉性冲击；二是基于文化揭丑背景下的消费美学展示，鉴于上述认识，“奇观”这一概念较多具有否定与贬抑色彩。文章认为“奇观”的展示不仅对电影创作十分必要，还在于还“奇观”一个原初的面目，而并非将“奇观”作为电影的根本特征和唯一的表现手法。目的在于通过法国观念电影美学奇观研究，提出一种理想状态的电影构想，也就是基于“两极运动定律”，塑造出在“奇观”与真实两极之间的张力域，而优秀的影片是介于世俗的“真实”与神话的“奇观”这种虚与实之间游荡。

一、 法国观念电影的文化渊源与哲学传统

与好莱坞电影的实用主义不同的是，法国对待艺术的态度具有典型的欧洲式特征，这一点与柏拉图和亚里士多德等希腊哲学家的思想是一脉相承的。……