徐　谦（华中师范大学 美术学院，湖北 武汉 430000）

架上艺术坚守者小记

徐谦
（华中师范大学 美术学院，湖北 武汉 430000）

在图像的冲击下，绘画举步维艰，艺术界一再给架上艺术宣判死刑。伴随着弗洛伊德在绘画中离世，捍卫着新时期架上艺术光荣的巨星所剩无几。我们应正视商业文明时期艺术的真相，更应重视传统的研习，揣摩绘画自身的秉性和品格，勿骄勿躁，守得住寂寞，回到绘画本身，不歇斯底里，不随波逐流。

架上艺术；图像；真诚

实验性是二十世纪以来现代艺术最主要的特征，艺术家从观念、形式、材料、技法的各种可能性进行探索与尝试，一方面，对传统的借鉴打破了人为的或自然的障碍，使作品具有传承性；另一方面各艺术门类之间相互影响更趋紧密。五、六十年代后现代主义兴起，一切都发生了改变，后现代主义一方面对历史的、传统的回归，同时引发的反传统、反社会的极端自由主义，对传统文化的颠覆和社会道德的破坏是有目共睹的。它在艺术中造成的艺术与道德的分离使艺术有走向反社会反人类边缘的趋向。美国画家克拉斯·奥尔登堡公开提出：“我追求一种艺术，它会气喘吁吁，它会生出洞孔，像一双袜子；它可以吃，就像一块小甜饼；或者被轻蔑地抛弃，犹如一堆粪便。”可见艺术家对艺术的追求何等荒谬。①

改革开放以来，当代艺术展蜂拥而至，开放的中国人迫切地想在当代艺术中找到自己的位置，其中不乏蔡国强、徐冰等成功之人，但是急功近利的心态造成了伪后现代主义状况，艺术出现了平庸、极端的倾向。……