刘晶华（黑龙江省京剧院　黑龙江 哈尔滨 150000）

浅论京剧舞台布景的流变

刘晶华
（黑龙江省京剧院黑龙江 哈尔滨 150000）

京剧舞台没有复杂的布景，往往只有一张桌子和两把椅子，它会随着人物的出场，变化出许多不同的环境。京剧舞台公开表明舞台的假定性，不依靠布景制造环境，而是依靠虚拟的表演和连续上下场的结构形式，在舞台上制造各种环境气氛。虚拟表演就是演员用想像演戏，观众用想像看戏，使舞台上下充分交流。

京剧舞台；布景；流变

京剧是集诗歌、音乐、舞蹈、舞台美术为一身的、高度综合的戏曲舞台艺术。传统京剧主要用演员的表演来写景，演员的各种动作，如“走边”、“趟马”、“行舟”、“坐轿”、“上山”、“下山”、“水战”等虚拟动作，以及间接地描绘出来各种自然景物，都染上了人物的情绪色彩，观众在欣赏这些虚拟表演的过程中，也透过人物去看他周围的客观世界，有山、有水、有马、有船……而这“人走景变，景随人走”的虚拟的、暗示性的景物变化，始终在演员和观众的想像之中进行。这种“虚拟”表演，带来了时空转换的高度自由。如《雁荡山》的“陆战”和“水战”都是通过演员的表演而变换场景的。这种虚拟的表演动作带来的景物变化，在写实的话剧《赫哲人的婚礼》的“水战”一场中，也被成功地运用了，并获得了较高的评价。

新中国成立前，京剧舞台上出现了在写实布景的基础上再增加变幻的特技因素，就成了所谓的“机关布景”。哈尔滨“中台大舞台”、“折舞台”、“华乐舞台”等戏园业主，在京剧《七侠五义》、《讨天无道》、《水泊梁山》、《西游记》等连台本戏中，竞相制作机关布景。