尹德胜

〔摘要〕第二届中国歌剧节上，中央歌剧院演出了歌剧《女武神》，演出把故事情节、人物形象、声乐表演、乐队演奏、舞台美术等融为一体，爱情与亲情动人、舞美设计精美以及音乐独具魅力，产生了巨大的戏剧力量，震撼人心。

〔关键词〕《女武神》歌剧节

德国作曲家瓦格纳以神话史诗为题材创作的歌剧四部曲《尼伯龙根的指环》，被认为是瓦格纳歌剧创作的巅峰之作，是浪漫主义歌剧发展到顶峰的作品。“1879年，《尼伯龙根的指环》在拜罗伊特全本演出，作为综合艺术的乐剧由此达到巅峰。”1

这部歌剧自首演以来被世界各地剧团不断排演，但该剧演出难度巨大，如全本演出时间较长、德语文言文诘屈聱牙、调式调性复杂、声乐表演要求极高等等。中央歌剧院迎难而上把四部曲中的第二部《女武神》搬上了舞台。笔者有幸在第二届中国歌剧节上观摩聆听了此剧，全剧三幕十一场，演出时长达四个小时（包含中场休息），庞大恢弘，极具震撼，是一场饕餮盛宴。演出结束后，笔者仍然沉浸在戏剧与音乐之中，被感动、被感染、被感想，思绪万千。“看一次瓦格纳，听一场瓦格纳，总会多一种感慨，一份感叹。”2感人至深的情感故事、强烈的舞台视觉刺激、激荡的抒情性音乐等爆发了扣人心弦的戏剧张力，震撼着观众的心弦。

一、爱的力量

《女武神》浓墨重彩地抒写爱，其中既有父女间亲情之爱，又有男女之爱；既有人间之爱，也有神界之爱，更有人伦悖论之爱，激情四溢，荡气回肠。中央歌剧院的演出在舞台上有力地呈现了齐格蒙德与齐格琳德的真挚爱情、沃坦和布伦希尔德的父女亲情，爱的力量感人至深。

1.爱情的力量。《女武神》第一幕，齐格蒙德逃进森林深处的一处住宅，遇见了齐格琳德，两位年轻人碰撞出了真爱火花。齐格琳德的丈夫洪丁归来，却发现仇人齐格蒙德在此，决定第二天和齐格蒙德一决生死。齐格蒙德手中没有武器又落入虎口，只能一死。而齐格琳德迷昏丈夫，让齐格蒙德逃走。齐格蒙德把树上的一把利剑拔出来，让齐格琳德彻底动心，相信他们就是神的安排，两个相爱的年轻人逃在了一起。

中央歌剧院两位青年歌唱家刘怡然和沈娜出色地呈现了齐格蒙德和齐格琳德，一个是流落四方的落魄英雄，一个是被抢作人妇毫无爱情的幽怨女子。在第一幕里，齐格蒙德倾诉自己身世的一段咏叹，演员很好地把握住了人物的内心世界，情绪跌宕起伏，歌唱一气呵成，极具穿透力。而齐格琳德从产生爱时的羞涩，到勇敢坚定地追寻爱，最后决定随爱人一起离去，人物情感丰富，逐层递进变化，演员很好地展现了这种心理状态。

一切都是众神之父沃坦的安排，他是齐格蒙德和齐格琳德的父亲，神界面临崩溃，沃坦希望齐格蒙德能成为拯救神界的英雄，寄予厚望。齐格蒙德得知真相，自己爱上的人是孪生妹妹，如果舍弃这份爱，便可回到神界，齐格蒙德拒绝了，他要和洪丁一战，他要坚守爱和齐格琳德在一起。齐格蒙德和洪丁决斗，最终死去。女武神布伦希尔德也被这份爱与执著感动，背叛了沃坦，帮助齐格琳德逃走。

这份爱情既是一对年轻男女一见倾心，抛弃一切无怨无悔；也是一对同胞兄妹，颠沛流离，毫不知情堕入情网，陷入人伦之悲剧；这一切也是神界安排，命运作弄。无论怎样，他们都把真爱看得高于一切，他们可以为此舍弃生命，这是瓦格纳带着强烈主观色彩的抒写，激荡人心。

2.亲情的力量。九位女武神是沃坦和智慧女神弗里卡所生，布伦希尔德是女武神之首。沃坦安排女武神们守护神界。沃坦和布伦希尔德之间相知相敬，父女之间浓情蜜意，欢快且愉悦。面对齐格蒙德和齐格琳德兄妹的不伦之恋，沃坦让女武神去保护齐格蒙德。可是，沃坦的妻子弗里卡极力主张严惩两兄妹，抓住了沃坦的把柄要挟。沃坦迫于无奈，只得反悔让女武神不再保护两兄妹。

齐格蒙德与洪丁决战。布伦希尔德被爱感动，背叛沃坦，用盾牌护住了齐格蒙德。齐格蒙德正要刺杀洪丁，却被沃坦敲断了手中的剑，终被洪丁所杀。布仑希尔德将齐格琳德藏匿，并将宝剑碎片交给她，预言齐格琳德将生下最勇敢的英雄齐格弗里德。沃坦愤怒、不安、沮丧，要惩罚布伦希尔德，让她沉睡在火焰山顶。布伦希尔德发自内心地恳求，也让沃坦犹豫不决，爱意难舍。

扮演沃坦和布伦希尔德的两位青年歌唱家用扎实的声乐表演把人物鲜活地塑造出来。扮演布伦希尔德的王威声线优美、感染力强、穿透力强，被称为“中国瓦格纳女高音第一人”3。她把布伦希尔德的温柔善良、温厚仁慈塑造得惟妙惟肖；又把布伦希尔德强硬奔放、勇敢执著的另一面展现得淋漓尽致。而扮演沃坦的於敬人“第一次主演瓦格纳歌剧，第一次担纲沃坦王，声音造型颇具王者风范，雄劲结实、通透洪亮。他毫不胆怯畏惧，毫无生涩障碍，似乎已驾轻就熟且熟能生巧。”4沃坦不仅在故事中是众神之王，也是瓦格纳歌剧男中音角色之王。从第二幕开始沃坦的唱段集中、丰富、多变。於敬人塑造的沃坦是手执权杖的众神之王，拥有杀伐决断的权力，具有强大的神界威严；对孩子又充满人性的温暖和沉沉的父爱，可内心又孤独无助。沃坦说：“我中了自己设下的圈套，我的自由比任何人都少……我是这个世界上最可伶的人”。

第三幕沃坦和布伦希尔德长达四十分钟的对唱，变化丰富，音乐优美，情感细腻感人。沃坦对女儿的背叛先是愤怒，要树立自己神界威严惩罚她；而布伦希尔德不断追问，沃坦又狡黠诡辩，诉说自己的委屈。布伦希尔德声泪俱下地恳求，动之以情、晓之以理，沃坦展现了父爱柔情的一面，犹豫不决。最终，布伦希尔德主动要求接受惩罚，沃坦也为了神界权威，痛心地把女儿困在山顶。父与女、权威与反叛、爱与恨、真与假，一波三折，父女之间的亲情挚爱被演绎得回肠荡气，感人泪下。

二、美的力量

《女武神》的舞台美术和故事剧情、音乐融为一体，互为提高，产生了震撼的戏剧力量。

《女武神》序曲音乐响起来，帷幕缓缓地拉开，舞台上古树参天，浓荫覆盖，森林深处一处简陋住宅，桌椅简单，火炉吊罐。舞台美术立刻把故事的环境背景和时间背景展现出来了，把观众迅速地带入到剧情之中。木门打开，齐格蒙德失魂落魄地走进屋内，吊起了观众十足的味口。舞美设计和剧情紧密地融合起来，产生了巨大的戏剧力量。

全剧第二幕，重重岩石峭壁高高耸立在舞台后方，苍凉雄壮，云雾缭绕，把神界的威严与冷酷无情呈现得一览无余，又满含深刻隐喻。舞台前区的表演区用坚硬粗粝的岩石铺成，棱角分明。舞美和音乐以及戏剧融合，描写了爱与背叛、生与死、神性与人性的冲突、纠结，有强烈的美感。

全剧的灯光语言，丰富大气，富于变化。第一幕精细而清晰，由弱变强，把齐格琳德和齐格蒙德两个年轻人由相识到相知、相爱反映出来。最后齐格蒙德拔出宝剑的高潮，高墙升起，一束强光打下，充满力量。全剧尾声，布伦希尔德躺在地上，沃坦痛苦地离去，慢慢走向舞台深处，灯光富有层次感，不显得生硬，把沃坦内心深处的痛苦、纠结、爱恨表达得惟妙惟肖，美感十足，充满戏剧力量。灯光与舞美、音乐、戏剧融合在一起，激动人心。

三、音乐的力量

瓦格纳遵循把音乐与戏剧融合在一起创作，因而他的音乐也因为和戏剧紧密结合产生了巨大的戏剧力量。《女武神》音乐呈现出了瓦格纳歌剧的独特魅力，富有律动的动态性和动力感、强烈的对比度和前后一致的连贯性、强大的穿透力等。比如《女武神》的序曲从低音弦乐开始，渐渐升起，势不可挡的力量，充满着拨人心弦的震撼感，由此带入了剧情、塑造了人物，也设置了悬念；比如第三幕高潮，布伦希尔德安静地躺在冰冷的岩石上，淡然地迎接着神火，管弦乐透露出一种不安的力量，她的绝望与无助、爱与恨、还有一丝希望，都呈现得淋漓尽致。

瓦格纳在音乐创作中一直强化对主导动机的运用。《女武神》以数十个主导动机为线索，将全剧的人物、事件、场景等统统纳入到音乐的整体范畴之内。中央歌剧院的交响乐团的演奏完美地呈现了瓦格纳歌剧的音乐力量，乐团演奏抓住了瓦格纳的音乐要义，严谨而严整，有丰富的层次，有精致的细节，有磅礴的气势。整个演奏更像一张大网，把歌唱家的演唱、戏剧故事、舞台美术，都网络在一起，形成一个有机的、立体的完整作品，散发绚丽光彩，充满震撼人心的力量。而女武神动机是整部歌剧最为人熟知的旋律，“嗬吆啰嗬，嗬吆啰嗬……”，“听《女武神的飞驰》，那呼啸而过的弦乐和凌厉摄人的钢管，仿佛就是作曲家个性的写照。”5这也是乐团灵气与作曲家个性的融合，完美地塑造了一个复杂的音乐世界，饱含力量。

瓦格纳把戏剧和音乐统一起来进行创作，值得今天的歌剧创作借鉴，只有把戏剧和音乐融为一体，才会产生震撼的剧场力量。

瓦格纳的歌剧也一直充满着各种争议，哲学的、道德的、英雄观的、种族观的、人伦的……无论如何，瓦格纳歌剧极具个性，不可复制，看完一场瓦格纳歌剧，听完一场瓦格纳歌剧，总会被强劲的戏剧力量、独特的音乐效果震撼，久久回味不绝。

注释：

①⑤严逸澄.《女武神》———关于英雄、拯救、反叛与爱情[J].歌剧.2008年6期.44页

②④紫茵.神界之威与人伦之悲的交错[J].歌剧.2013年8期.17页

③李红敏.女武神———王威[J].音乐时空.2013年10期.41页