杨力斌

江书学说：“人人都有一盏照亮自己人生的灯，对我来说，所有生命的活力都是有待燃烧的灯油，为了真正的艺术发光，是我人生唯一的旨趣。冥冥中我感到有一种使命，促使我像追求光明的灯烛一样义无反顾，毁灭仰或涅槃。”作者不满足于书写出一手好字的世俗化要求，这种境界，给人留下了深刻的印象。

观赏江书学《书学墨痕》作品选，领略到他执着追求的书艺情趣与深层次的修养。

2008年，他书写带有钟繇和“二王”书体遗风的作品，出锋行笔随意，并不拘泥于古人的书写范式，字体大小自由舒展，形成错落有致的美感，其精心、精妙、精致的胸襟可见一斑。

2009年，在“无量寿佛经颂”选扇面楷书上，书家行笔洒脱，笔画顿挫转折出锋与藏锋，或方菱劲健，或纤柔飞白，收放自如；书写过程中，以楷书笔法为主，兼用行书笔法，形成一种清俊、清逸、清雅的书风。

2011年，他的“世上岂无千里马，人中难得九方皋”对联行草书作，其中第一个“世”字起笔墨色饱和，行笔迅疾，在绵里藏针中表现出畅怀写意的情趣；第二个“上”字，画出锋，后两笔顿拐连笔起伏，遥相呼应；第三个“岂”字，转换为中锋与侧锋兼用，由细渐粗，纤细中笔法有变化，粗壮中或顿挫波折、或揉笔变异、或平直变厚重。在书作中，作者将高逸风致的志向与书艺格调融合一体，通过笔法、墨法技巧变化，直接抒发出自己跌宕起伏的情怀。

2012年，在张伯英书论选书作中，书家以行书笔法为主，兼用少量草书范式；行笔笨拙，在顿挫的笔画中以藏锋圆润笔形为主体，兼以少量清晰的出锋、入锋格调。……