郑安迪

（重庆大学 新闻学院，重庆 401331）

剧情设置在真人秀节目中的运用
——以东方卫视《极限挑战》为例

郑安迪

（重庆大学 新闻学院，重庆 401331）

《极限挑战》是东方卫视制作的一档大型励志体验真人秀节目，自开播以来迅速引起各方关注，节目收视火爆，微博讨论热烈，其成功离不开剧情设置在节目中的巧妙运用。本文从角色和故事两个重要叙事元素入手，探讨剧情设置在真人秀节目中的重要作用，并为日后剧情式真人秀节目的发展提供启示。

剧情设置；真人秀节目；《极限挑战》

《极限挑战》是东方卫视推出的一档大型励志体验真人秀节目，节目有六位固定成员，每期加入不同嘉宾进行开放式的户外挑战运动。节目自开播以来，人气迅速攀升，不仅收视率屡创第一，在微博上也引发633万条讨论，阅读量更是达到了44.9亿，节目口号“这就是命”也成为了流行语。2016年1月，《极限挑战》同名大电影也即将登上银屏，足以见得其超高人气作为一档剧情式真人秀，《极限挑战》的成功离不开剧情设置的运用。

一、真人秀节目中的剧情设置

剧情设置本质上是叙事学方法在电视节目制作中的一种具体表现。在节目中，嘉宾和主持人通过虚拟的故事背景建立起虚拟的角色和人物关系，推动节目进程，并以此来增加看点，激发受众兴趣。

二、剧情设置在《极限挑战》中的具体运用

（一）角色设置

角色定位是在一定的系统环境下，在一个组合中拥有相对不可替代的定位。在真人秀节目的剧情设置中，角色通常分为两种，即常规角色和剧本角色。

常规角色是指主持人和嘉宾根据不同的分工需要进行的角色定位。剧情设置中的常规角色通常建立在参与者真实身份和性格的基础上，通过对其身上突出特点进行“标签化”塑造，使人物形象更加饱满、立体，制造多样化看点。《极限挑战》主打“男人帮”概念，选取了六位年龄、外形、性格差异较大的男明星作为固定成员，却擦出了不一样火花。每个人分工明确、个性鲜明：孙红雷自封“颜王”，让人看到了他不为人知的搞笑性格，其老辣的谈判技巧和交涉能力让其在节目中收获不少人气；黄磊在节目中屡屡展现其过人的智商，被赋予“神算子”称号，其强悍的统筹把握能力和布局设陷水平承担了节目的“烧脑”部分，令人啧啧称奇；黄渤作为实力派影帝，在节目中塑造了“国民坏叔叔”的形象，展现了其高超的综艺效果把控能力；王迅则被调侃为“松鼠迅”、“抠门迅”，扮演着绿叶角色，虽然存在感较弱，但不可或缺；罗志祥外号“小猪”，搞笑功力深厚，是节目效果的刺激者，也负责了一部分颜值；张艺兴则是深受大哥哥们喜爱的“小绵羊”，名副其实的颜值担当，平衡了节目的受众范围，也帮助节目传递出温暖、感人的兄弟情谊。节目组的角色设置无疑是成功的，对明星性格的挖掘和受众的心理预期或和谐或反差，人物形象立体丰满，带来了新鲜感与亲切感。更值得一提的是，节目除了塑造鲜明的角色定位之外，还十分注意把握人物之间的关系和角色的非定式演绎。例如，孙红雷、王迅、张艺兴组成的“极限三傻”常常在节目中联合作战；“极限二傻”王迅也会有成功逆袭的机会；“神算子”黄磊也会有失算的悲伤等等。角色不仅有自己的个性，更有多层交错的人物关系以及角色自身、角色之间的矛盾与冲突，多条线索交织重叠，形成不可分割的整体，这便是“极限男人帮”给受众留下深刻印象。

剧本角色是真人秀节目参与者在虚拟的故事背景中的虚拟身份及人物关系。剧本角色大多与故事紧密相连，每集根据不同的剧本设计相应的角色，使参与者更好地融入剧情，完成挑战任务。在每集《极限挑战》中，主创都会依据当期故事情境有一个相应的剧本角色：如第二期，“极限男人帮”化身富豪家族六兄弟展开一个关于财富和情义的故事，通过考验的人才能成为最终的“继承者”。第三期“上海滩”主题中，陈乔恩扮演“冯程程”，挑选中意的“许文强”安排他人完成任务，开启了一场穿越版的职业体验秀。多元化的角色演绎丰富了叙事情节，让明星们心甘情愿“入戏”，身临其境，完成挑战。观众也可更好地融入剧情，体会到节目所要表达的真情实感。

（二）故事设置

故事设置在真人秀节目中通常表现为设定节目的故事背景或根据一定情节设计节目流程与规则，往往和角色设置相辅相成，通过叙事性元素的添加来加强节目吸引力。不同于一般的真人秀节目，《极限挑战》紧扣当下热点，侧重以影视剧为背景呈现故事情境，每期节目都有完整的叙事主线。例如，第一期节目“时间战争”对应美国科幻电影《时间规划局》，要求参与者不断完成任务充值自己的生命时间来获得游戏胜利；第四期节目“海岛求升记”对应好莱坞电影《生死时速》，参与者要完成惊险刺激的拆弹任务才能安全脱离险境，逼真的爆破场景也成为节目的最大看点。这些故事设置具有极强的思维逻辑性和悬疑感，能够充分调动受众的观看欲望，带来感官刺激。在兼顾综艺节目娱乐性的同时还体现了对热点事件的讨论和社会意义的诉求，极具人文关怀。

三、对真人秀节目发展的启示

在中国电视真人秀发展的早期，新颖的节目形式和节目带来的娱乐效果是制作者关注的重点，也是观众的兴趣所在。随着近几年真人秀节目的迅猛发展和观众审美水平的不断提高，平淡的节目难以在竞争日益激烈的电视界取得优势。电视编导需要不断借鉴海外成功经验，加强对嘉宾角色和节目剧情的控制，充分运用叙事元素，不断制造亮点，增强节目效果，并注重立足自身的文化土壤进行本土化改造。此外，还需要注意把握剧情设置运用与受众观感之间的关系，在加强节目效果的同时增加节目的文化内涵和审美趣味，才能避免真人秀节目走向“泛娱乐化”的泥沼中。

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1674-8883（2015）22-0048-01