蔡波尔

(宁德师范学院 艺术系，福建 宁德 352100)

闽东风景与区域山水画创作

蔡波尔

(宁德师范学院 艺术系，福建 宁德 352100)

闽东区域有着极为丰富且独具特色的风景资源可用于山水画创作，主要包括沿海景观、高山景观、溪流盆地景观、人文景观以及特殊地质景观等五个方面的内容。由于历史上鲜有画家对闽东风景进行描绘，参考资料严重匮乏，闽东区域山水画创作可谓机遇与挑战并存。闽东区域山水画家应发扬“注重师造化”的优秀传统，走进鲜活的大自然，以多观察、勤写生、重熏陶等方法全方位体验闽东风景的魅力，并创造出更多更好的区域山水画。

生活体验；闽东；山水画；中国画；区域风景

师法传统是学习中国画的重要途径。由于中国画三大画科中山水画的技法体系发展最为完备，因此，山水画家师法传统的资源最为丰富与便捷。然而，传统是把双刃剑，它可以为画家提供有力帮助，也可能成为禁锢画家创作思维的隐形枷锁。尤其以地域风格山水画创作为目的的画家更应提高警惕，一旦鲜活的现实因素被传统的固有模式所取代，地域风格也就无从谈起，成为名不副实的“伪创作”。闽东区域山水画作为特定区域的山水画题材创作很显然也不能例外。既然如此，分析闽东区域风景及其在山水画创作中的可利用性以及梳理各类针对闽东山水画创作的生活体验方式就有着重要的现实指导意义。

一、闽东区域风景在山水画创作中的利用

(一)闽东区域风景

闽东在欧亚板块与太平洋板块的长期相对作用中，形成了自己独特的地质特征，主要为沿海多山地形，山海交相辉映。沿海一带海岸线漫长曲折、山体夹杂，海岛密布，辽阔壮观。内陆一带山岭起伏明显，高差极为悬殊，并杂有山间盆地，溪河穿境而过，风景优美。境内霞浦、福鼎、福安、蕉城四地处沿海地带，山海并存。其中霞浦滩涂号称中国最美滩涂，风景如画，常年吸引着大量摄影爱好者到此拍摄。蕉城区霍童溪作为福建省“五江三溪”中唯一没有被污染的河流，溪流两岸至今还保留着传统农耕文明的古朴状态，田园牧歌的生活令人向往。寿宁、周宁、柘荣、屏南、古田五地作为闽东山区县，众多山体峻拔陡峭，在秀润中又见雄壮。山区另有丰富的高山草场资源，其中柘荣鸳鸯头草场为福建省最大的高山草场，总面积达两万多亩，这在南方极为罕见。以太姥山、白水洋、白云山冰臼为代表的特殊地质景观也颇具特色，成功申请宁德世界地质公园。人文景观遗存也颇多，主要包括霍童古民居群、屏南古民居群、闽东廊桥、福鼎翠郊古民居等。

(二)闽东风景在山水画创作中的利用

山水画类型主要可分为峰岭山水、田园山水、海景山水与建筑山水[1]。这四种山水画类型的题材在闽东区域内有大量的资源可供选择利用，如果结合闽东区域风景的具体状况来分析，主要可以从以下五个方面来作具体阐述。

1.以闽东沿海为题材的山水画创作。“山海”是闽东的特色招牌，围绕着山海，可以把闽东滩涂、渔村、沿海高速高铁等纳入题材范围，创作出颇具特点的海景山水画作品。山水画历史上，海景山水作品并不多见，如能在海景作品创作中融入特定元素，是很好的创新点。

2.以闽东高山为题材的山水画创作。高山在整个闽地并不少见，但闽东尤为突出，寿宁、周宁、柘荣、屏南四个山区县的平均海拔皆位居全省前列，此四地山高谷深，垂直差异明显，再加上茶山、梯田、竹林、松木林、杉木林等植被的人为规划种植以及闽东独具特色的人文景观作为点缀，以此为题材的岭峰山水画作品也将颇具特色。

3.以闽东溪河流域、山间盆地为题材的山水画创作。闽东溪流纵横，盆地颇多，以霍童溪流域为代表。以此作为田园小景山水的创作题材再合适不过，资源可谓取之不竭，用之不尽，等待山水画家进行大量挖掘。

4.以闽东人文景观为题材的山水画创作。闽东古民居建筑特征明显，梁桥符号元素形式感极强，如能进行深入描绘，可以勾勒出闽东的人文气息与历史厚重感。

5.以闽东特殊地质景观为题材的山水画创作。特殊地质景观的山水画创作是一项“易成不易好”的差事。之所以说“易成”是因为特征明显，不需要画家做太多的艺术提炼便可画成。而“不易好”同样也是因为特征明显，不易做到“妙在似与不似之间”。但即使如此，闽东特殊地质景观还是值得画家进行深入研究，因为，这是“独一无二”的题材。

二、生活体验与闽东区域风格山水画创作

闽东风景可用于山水画创作的资源存量巨大且有其独特的面貌，按理来说，创作易于进行。然而，在可借鉴的传统这一方面，闽东区域山水画却是相对苍白的。古代山水画史上描绘闽东风景的作品少之又少，几乎找不到可供借鉴的作品。现代虽有杨启舆、林容生两位山水画家有不少优秀作品可供参考借鉴，但也仅限于与他们相近的题材上，还有大量未曾表现过的题材等待画家进行开发利用。这些事实反映出两点信息：(1)进行闽东区域山水画创作题材丰富且颇具意义。(2)进行闽东区域山水画创作应注重现实生活体验，以弥补参考资料的不足。事实上注重生活体验一直是山水画家得以成长的良好途径，无论古代还是现代，都不乏因注重师造化、注重体验生活而创作出优秀作品的事例。

(一)山水画大家的生活体验与艺术创作

北宋山水画大家范宽最初学荆浩，后又学李成。但一直没有创造性的作品问世，更谈不上超越荆李。于是决定隐居终南山，以山石为友，以草木为伴，朝夕观察大自然的变化，体味其中的奥妙。范宽所描绘的雪景出神入化，不能不说与其常年居住终南山，体验飞雪以及天寒地冻的自然环境有关。银装素裹的世界启发了范宽的灵感，给其画面带来了生动的气息，终于成为与荆李并列的一代大家。清朝初期著名画家石涛对后世的影响很大，被誉为“现代绘画之父”。他特别崇尚师法自然，主张从自然中吸取创作源泉。石涛一生浪迹天涯，云游四方，目睹匡庐、黄、华岳诸山的万千姿态，纵览大江南北的奇观异景。这些积累使得石涛心中自有丘壑，他的作品表现手法丰富，构图新颖出奇，为后世留下了无数精品力作。《搜尽奇峰打草稿》即是其中的代表作之一，同时也是石涛注重生活体验的思想体现。近代山水画大师陆俨少的艺术之路也是很典型的例子。陆俨少是一位淡泊名利的画家，一生经历坎坷，但他随遇而安，在困境中自取其乐，反而把不幸的遭遇化作难得的亲近大自然，学习大自然的机会。他曾四处游历，这些游历，开拓了陆俨少的胸襟胆识，为他晚年创作提供了丰富的素材积累。“陆家云水”的形成，不能不说与其在抗战胜利后，举家坐木筏从重庆回江苏，一路历经三峡江流险恶，细察两岸山峦岩石结构和水势有关。陆先生在长江一个多月的生活，进行了他艺术语言的深入的探索，这些探索使得他深刻地体会到了流水的多姿、云彩的灵动。因此，他对云水的描绘进入化境，从而成为一位极具独创精神的画家[2]。

(二)生活体验与闽东区域风格山水画创作

画家为了艺术创作而进行生活体验的方式有很多种，归纳起来主要可以从三个方面入手：即多观察、勤写生、重熏陶。针对闽东区域风格山水画的创作也不例外，具体表述如下。

1.多观察

注重观察大自然在古代是山水画家最常用的为创作做准备的生活体验方式，这在当代依然有着重要的意义。闽东区域总面积虽不大，但通过对不同时段、不同天气状态下的各类风景进行认真观察，将有助于画家找到丰富的创作题材。四季更迭，朝夕互替是万古不变的自然现象，它们使得大自然变幻无穷。《林泉高致》中说：“春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。”可见不同季节的大自然有不同的特点呈现。闽东虽地处南方，但高山地带的四季依然分明，作为山水画家应该在不同季节都有走进闽东高山地带进行深入观察的经历，由此体验因季节的变化所带来的不同视觉感受。即便四季不太分明的闽东沿海也不例外，只要用心观察，依然可以捕捉到其中微妙的变化。另外还应重视一天中不同时段的风景所具备的不同特征。例如，黄昏状态下的滩涂与中午时段的滩涂在色调上的变化就有天壤之别。另外，阴晴变化也是丰富自然景观的重要因素，画家应注重观察不同天气状况下各类景观的微妙变化。例如，同样的山体在晴朗和阴雨两种状态下就有不一样的视觉体验。又如，海面在无风状态下的相对平静与起风时的大浪滔天也有天壤之别[3]。

2.勤写生

无论东方还是西方，写生的意义被大部分画家所认同，虽然两者对写生的理解不一，但总体上来说有他们共同的精神指向——即写生是为作品注入生命活力的有效手段。闽东区域风格山水画创作作为特定的题材创作，更应该在大量写生的基础上提炼出特征明显的闽东元素，由此才好“以闽东为名”，避免“欺世”的创作行为发生。为了方便提炼，我们可以分门别类地对山水画的几大元素进行有针对性的写生，主要有三点：一是针对构图的写生。构图在中国画中被称为“经营位置”，也称为章法布局，当代的山水画作品在构图上做了大量的探索，甚至有人提出图式语言是决定当代山水画个人风格最重要的元素，可见其地位。闽东的风景类型极为丰富，如作认真观察，选择不一样的角度进行构图写生，必定会找到一些具有闽东特色的图式语言。二是针对造型的写生。造型也是极具提示意义的画面元素，它对题材的归属有明显的指向性。特别是一些闽东特有的风景，更应该通过深入写生熟练掌握其造型特点，以便在创作中加以应用。如古民居、廊桥、地质景观等。三是针对色彩的写生。中国画色彩的运用有其自身的特点，但如果能结合西方绘画色彩的优点加以运用，不失为拓展中国画色彩表现的良好途径。闽东地处东南，植被茂密，森林覆盖率极高，再加上农作物在四季的色彩变幻，构成了极为丰富的色彩世界，山水画家可以专门针对色彩做一系列色彩写生练习，由此完成闽东区域风景画面色彩语言体系的建构。

3.重熏陶

“熏陶”可视为一种间接体验生活的方式，这种方式作为前两种方式的有益补充，能启发画家的创作灵感，甚至比直接走进大自然更容易让画家领会一个区域风景的精神气质，从而在作品中有所流露。比如说通过散文、诗词、歌曲等文艺作品来间接感悟闽东。苏东坡曾评价王维诗歌“诗中有画，画中有诗”。一首优秀的写景散文或诗词能生动地传达出大自然的美妙，读来令人身临其境，感触颇深。再加上闽东有庞大的诗歌创作群体，画家获取诗词资源极为便捷。他们中的许多作品很好地结合了闽东的风土人情，乡土气息浓郁，如认真阅读，揣摩深思，必定对山水画创作中闽东精神气质的锻造有很好的隐性支撑作用。

[1] 张正忠.中国田园山水画史[M]．天津：天津人民美术出版社，2012．

[2] 陆俨少.陆俨少自叙[M]．上海：上海书画出版社，1986．

[3] 蔡波尔.试论山水画创作中的“编”“导”“演”[D]．福州：福建师范大学，2008．

〔责任编辑：王建霞〕

The Landscapes in East Fujian Province and Regional Painting Style

CAI Bo-er

(Department of Fine Arts, Ningde Normal University, Ningde, Fujian 352100, China)

The rich and colorful landscapes in east Fujian Province is suitable for painting, boasting the coast, mountains, creeks, basins, buildings and special geology. The lack of attention paid to the landscape painting of east Fujian has brought chanllenges and opportunities to us. The painters should seek inspiration from the nature, walking into the mountains, observing and sketching, nurturing themselves, experiencing the charm of the landscapes, and drawing excellent regional landscape paintings.

life experience; east Fujian Province; landscape painting; Chinese paintings; regional landscape

J05

A

1003-6873(2015)02-0109-03

2015-01-23

宁德师范学院服务海西建设人文社科类项目“闽东区域风景造型语言探索与研究”(2012H507)。

蔡波尔(1982-- )，男，福建南平人，宁德师范学院艺术系讲师，主要从事山水画的现代形态以及东南画风研究研究。

10．16401/j．cnki．ysxb．1003-6873．2015．02．025